第五章

调律

66 我们是钢琴界堂吉诃德们的桑丘·潘沙。99 ——本杰明·麦克利文，注册钢琴技师(RPT)

在钢琴中，“调律”一词指的是对机械装置功能的调整，包括击弦机、键盘、制音器系统和踏板。通过重新定位、对齐或垫片调整部件，旋转其调节螺丝或按钮，和/或改变各种毛毡和皮革的厚度，来实现机械装置的精准调节。

每台钢琴都应定期进行调整。对于中等使用频率的钢琴，击弦机应每隔几年调整一次，键盘则作为其他击弦机调整的一部分进行调节。踏板应在每次调音时一并调整。制音器机构能长期保持良好状态，但若初始调整不当或制音系统经过重建，则需重新调整。若钢琴使用频繁或暴露于恶劣气候条件下，应在每次调音时检查其调整状态。

尽管本章按子系统（键盘、击弦机、制音器、踏板）分节阐述，但建议先通读全章以理解这些系统间的相互作用。具体到您所调整钢琴的规格和操作流程，请参考制造商的服务手册。

防护措施

当您在客户家中工作时，请小心家具、地毯和地毯，并确保不要损坏琴盒。切勿将工具或零件放在成品表面上，而不用布、毛毡或搬运工的毯子填充。始终将床单或移动器的毯子放在键盘下方或地板上的动作（关键帧底部的润滑剂可能会转移到地板上并被污染）。从中删除所有易碎对象

建议

条件：零件必须处于良好状态，否则规定将不成立。
清洁和润滑所有接触点。
不要重新对齐磨损的动作部件，除非它们相互摩擦。
光：一般工作使用分散、强光源;当阴影帮助您确定距离时，以一定角度照射尖光;例如，当 state （在钢琴中调节 letoff）时。
使用视觉和触觉检查。

如果您需要移除任何部分：

在移除零件之前，请标记编号并为其贴上标签（例如，使用遮蔽胶带）。
做笔记和拍照，这将帮助您稍后重新对齐零件。
不要混用木螺钉，即使它们看起来相同 - 小瑕疵和毛刺会磨损木材。
钢琴和附近，并确保您有足够的空间舒适地移除键盘和动作。在钢琴凳下放一条搬家公司的毯子以保护地板。如果您需要在法规期间进行任何维修，请翻阅第 7 章 “维修”。

我建议在大多数钢琴工作中戴上薄棉检查手套。手套不仅可以保护您的皮肤，还可以保护动作、键盘和阻尼器中的脆弱部件免受皮肤上的油酸和水分的侵害。提示：当手套变脏时，只有在它们没有被化学品污染的情况下，才能将它们翻过来，使其使用时间加倍。避免徒手触摸无涂层的金属部件，例如琴弦和弹簧。

^{233}

啮齿动物和疾病

由于不经常打开，钢琴腔是啮齿动物躲藏和筑巢的理想场所。啮齿动物侵扰的迹象是老鼠粪便（可能与蟑螂粪便混淆）和碎屑，例如纸片、毛毡和布。木材可能会损坏，您可能会找到一个巢穴。如果您在立式钢琴中发现虫害的迹象，请检查键盘和踢脚板区域。

啮齿动物会传播几种罕见但可能致命的疾病，例如汉坦病毒肺综合征和出血热伴肾综合征，这些疾病可以通过接触被新鲜啮齿动物尿液和粪便污染的灰尘而感染。

^{234}

这就是为什么在清洁任何有啮齿动物侵扰迹象的钢琴时采取适当的预防措施是明智的。

美国疾病控制和预防中心（CDC）指出，汉坦病毒在室温下仍可存活两到三天。

^{235}

由于您无法确定侵扰是否活跃，并且按照 CDC 的建议，用漂白剂或家用消毒剂浸泡钢琴中的受侵扰区域是不可行的，因此最好密封通道并诱捕老鼠和老鼠，然后在几天后返回进行其余的清理和维修。RPT 的 Norman Cantrell 建议不要使用真空吸尘器，并建议用外用酒精润湿受感染的区域，以“中和病毒”并防止“在清理过程中传播空气中的灰尘”。

^{236}

作为预防措施，请佩戴外科口罩和橡胶、乳胶、乙烯基或丁腈手套。

有毒化学品

如果您发现钢琴内部散布任何晶体或粉末，则可能是啮齿动物毒药或杀虫剂。请格外小心，因为其中一些化学品具有剧毒......

^{237}

不要用吸尘器吸尘 - 你会把它作为空气中的灰尘传播。

获取操作权限

在三角钢琴中

若这是您首次拆卸此钢琴的击弦机，请先阅读第148页的《三角钢琴击弦机与键盘：评估与调整准备》。

乐谱架

多数乐谱架可直接滑出，部分需用螺丝固定在侧板，或仅能单向"卡扣"式拆装。对于小型施坦威三角钢琴，需将谱架滑至行程中点，提起左侧即可卸下（见图246）。

移除前盖板(Fallboard)与键盘侧木(Key Slip)

大多数欧洲和亚洲钢琴的前盖板通过两侧铰链中的插销固定。拆卸此类前盖板时，只需将其向上提起并远离钢琴即可。需同时抬起两侧，以防插销弯曲或漆面受损。若铰链处各有一颗定位螺丝，需先旋松再提起前盖板。雅马哈等三角钢琴的左端木或两端木可能装有弹簧（见图247）。向左上方提起前盖板时需向内按压，直至弹簧脱扣。卸下键床下方固定端木的大螺丝（通常配有蝶形螺母），抬起端木后即可取下键侧木。

施坦威及古董美国三角钢琴。键盘盖通过端块固定，随之一同卸下（见图248）。首先移除施坦威的键侧木——直接向上滑动即可；其他钢琴需先拆下键床底部的螺丝。卸下固定端块的螺丝，通常从键床下方操作，但部分钢琴的螺丝头位于每个端块的内侧或顶面（螺丝可能被橡胶按钮或键盘盖遮挡）。将键盘盖稍向上并向自身方向轻提，可能连带端块一同抬起，如图248所示。向前移动键盘盖平放于黑键上，然后抬起键盘盖两端卸下端块。

将每个端块及其螺丝放在地面键盘对应端的琴腿内侧，避免被人踢到或绊倒（图251）。取下键盘盖。

取出击弦机与键盘

拆下前盖板、端木块和键侧木。若键盘由隐藏在各端木块下的小木块固定，则一并移除。如发现鼠患迹象，请参阅第136页。确保所有击弦机处于静止状态，琴键上及键间无异物。将琴凳后移，双手握住键盘架两侧，以小幅晃动的方式滑出击弦机与键盘。注意取出时勿按压两端琴键，否则其对应的弦槌可能卡在弦轴板上导致断裂。若键盘难以取出，可尝试在轻踩左踏板（假设其能使键盘架横向移动）的同时，分次将两侧缓慢拉出。当弦槌脱离弦轴板下方时，将键盘架前端置于膝上（见图249）。

部分非移动式键盘架通过上方螺丝固定于键床——此时需卸下螺丝。若键盘可移动但无法抽出，应考虑

图 247 Yamaha grands 中的端块弹簧可防止落板意外关闭。键架可能被碎屑或键床底部的踏板联动螺丝卡住。检查琴腿、竖琴形支架的凸轮、竖琴支架本身或踏板联动装置中是否有过大的螺丝。

键盘与击弦机的搬运与运输

仅握住键架两端搬运击弦机和键盘既笨拙又困难。确保击弦机牢固固定在键架上后，左手握住低音/中音区支架，右手扶住键架末端（图250）。如此可将击弦机竖直翻转，便于通过门框。运输时建议用行李车固定运送键盘与击弦机（图252）。

在钢琴顶盖上进行调律

钢琴前盖可作为现场调整击弦机时的折叠桌实用替代品，但需垫上柔软干净的搬运毯加以保护。若钢琴为高光漆面，应在琴盖（毯子下方）加铺泡沫垫以防产生旋涡划痕。若琴盖带有橡胶按钮，切勿拖动毯子以免扯落按钮。

三角钢琴键盘与击弦机的安装

对于纽约施坦威钢琴，首先按下大型木质延音联动木栓，防止其突出于键床。所有带滑动键架的三角钢琴需将弱音踏板杠杆调至待机位置，并将弱音踏板向上提起。

将所有工具从键盘上移开，缓慢地将击弦机和键盘滑入动作腔体中，确保所有琴槌都位于弦轴板下方。推动键架两端时不要触碰任何琴键，否则可能折断琴槌柄。当键架进入腔体数英寸后，你会感受到来自键架回位弹簧的阻力（通常出现在键架右侧）。若克服此阻力需要较大力量，可先将键架右侧稍向深处推以卡住弹簧（参见第155页图281），然后同时将键架左侧向右推并滑入左侧键架。

若键盘在距离正常位置几英寸处卡住，需将击弦机稍向外拉，并在键床下方将弱音踏板杠杆完全向上推。若琴腿未安装，需固定杠杆使其保持在该位置。

在纽约施坦威三角钢琴中，若键盘几乎完全推入但仍未到位，可能是持续音连接销阻挡了持续音联动杆。将键盘稍向外拉，并将木质持续音销压入键床（位于低音区与中音区之间）。若无效，需检查持续音杆是否伸出过长以致触碰制音器下杠杆上的持续音拨片（参见第186页“持续音调节”部分）。

若需在未安装击弦机状态下推入键盘（此时琴键前端会下垂），务必踩下制音踏板，确保键尾呢毡能自由通过制音器下杠杆下方。

立式钢琴章节

拆卸侧板操作

大多数立式钢琴的顶盖从前向后开启，但有些型号的顶盖采用单侧铰链设计。遇到这种情况时，需先拔出铰链销，再取下顶盖。

拆卸上层面板时，需从内部解除固定装置（如图 253 所示的插销或固定销/螺丝），然后将其提起。在 Baldwin 小型立式琴及"机构用"立式琴上，前面板与顶盖会像贝壳般整体开启，并由顶盖内部的支撑杆固定。

图248 拆卸施坦威钢琴的键侧木、键盘盖及端木。

图249 三角钢琴击弦机与键盘从琴体中取出的状态。

图251 将每个端块和螺丝安装在对应的前腿内侧。

图252击弦机和键盘被绑在行李车上。

图250 抬起三角钢琴的击弦机和键盘。

图253 雅马哈立式钢琴上前面板的插销。

图254 解锁并倾斜1970年代佩卓夫立式钢琴的底板。

图255 从雅马哈立式钢琴上取下键盘盖。

图256 从挂钩上取下的马鞍带。

图 257 软踏板杆与锤轨断开连接。

图 259作支架螺栓和螺母。

图 260 删除 vertical作。

图 261 动作支架放在球形支架上（用虚线勾勒）。

底板（踢脚板）通过一个或两个 Z 形扁平弹簧、一个闩锁（图 254）或一个木制凸轮固定。根据设计不同，需解除凸轮和闩锁，和/或向上推弹簧并将面板顶部向钢琴外侧倾斜，然后提起。在一些较老的立式钢琴中，面板可横向滑动，从而释放另一侧以便取出。重新安装面板时，将其放在脚轨的销钉或凸缘上，然后推入到位。固定所有凸轮或闩锁。

卸下上前面板后，取下键盘盖（键盖）。在欧洲和大多数日本立式钢琴中，直接提起即可（图255）。若有弹簧压住键盖，将两侧轻轻拉出直至弹簧脱钩。对于施坦威钢琴，需先卸下末端挡块下方的螺丝，然后将键盖与末端挡块作为整体提起。在较老的美式立式钢琴中，尤其是带有双折键盖的型号，可能需要拆卸将键盖组件固定到键盘末端挡块的螺丝。必要时移除键挡轨以便接触键盘（如有需要，卸下两端的螺丝并提起）。

拆卸击弦机

更换断裂的缰绳带（图256），以避免重新安装击弦机时损坏联动器和槌柄。拆下所有妨碍移除击弦机的踏板连杆（图257）。将弱音器轨从连接踏板的杆上解下（图258）。若使用弹簧，需先将其移除。拆卸轨道时，只需将其支架向琴壳内侧压紧后外拉，或卸下固定轨道支架与琴壳的螺丝。注意接住布垫圈——靠琴壳一侧的垫圈通常未粘合。

卸下击弦机支架螺栓上的螺母和垫圈（图259），将击弦机顶部向远离琴弦的方向倾斜，然后将其从钢琴中提出（图260）。注意各分段末端制音器头与击弦机支架螺栓间的间隙。对于竖式小钢琴的"下挂式"击弦机，需先拆下所有与琴键端连接的连杆（"顶杆"），用弹性细绳将其绑在击弦机上，再整体提起。

重新安装击弦机

若踏板连杆通过小型导轨固定在键盘上方，则保持原位；否则，调整连杆位置以避免干扰击弦机运作。在键床定位击弦机支撑点，通常为球形结构，击弦机支架末端套接其上（图261）。将击弦机置于支撑点，移动支架顶部至击弦机螺栓上方或下方。注意勿损伤制音器。连接踏板连杆。

拆卸键挡（通常从键床底部固定）以接触键架。取出所有琴键（需先标记编号！），旋松键架与键床连接的螺丝。必要时移除端木块。切勿拆卸控制键架高度的调节螺丝或螺栓（如2000年前鲍德温立式钢琴）。

钢琴内部清洁

三角钢琴的击弦机腔体与立式钢琴的整个琴身内部易积聚灰尘、毛絮及异物，每次整调时都应彻底清理。常见物品包括回形针、橡皮擦、硬币、纸张、吉他拨片甚至纸币。收集所有物品归还物主。

佩戴口罩，刷除并清理较大碎屑，然后使用吸尘器清洁内部、击弦机及键盘区域。具体方法参见第152页“吸尘器使用技巧”。

在钢琴内操作还是工作台上操作？

调整三角钢琴键盘和击弦机时，需决定是在琴体内还是工作台上进行调节。

琴体内调节效率更高，因为键架、琴键和击弦机部件都处于最终位置。无需担心复制键床弧度（见下文），琴弦还能为击弦机调整提供参照。只需确保拧紧端木即可开始。完成后即真正完工。

然而，现场工作并不总是实际可行。琴行提供了多项优势，其中舒适性因素尤为重要。

要使工作台适合调律作业，其台面必须坚固不弯曲。砧板式台面最佳，但任何刚性良好、支撑稳固的表面均可。花岗岩等硬质表面虽好，但需注意保护键框底部的黄铜滑轨。折叠桌在承受击弦机重量时会轻微下陷，导致测量数据不一致。紧急情况下，可用钢琴顶盖作为工作台面，但需先铺上干净柔软的搬运毯再放置键盘。

在钢琴外调节键盘和击弦机存在一个问题：某些钢琴（尤其是施坦威）的键床呈前向后凹形（图262），前部呈拱形（有时后部也略有弧度），而前键框轨则是向下弯曲的。键框设计具有弹性（前轨两端被端木夹紧固定），若工作台面不能精确复刻键床形态，工作台上的键盘调节就会出现显著偏差。

（尤其是前轨的末端），请将后轨和前轨的末端夹在工作台上。再次测量琴键高度和琴键浸入度，然后根据需要在导轨和滑轨下方放置纤维板或致密纸板的垫片。如果您不能完美地匹配曲率，请相应地补偿您的调节。例如，如果 C4 上的降键在钢琴中测量为 9.8 毫米，但在长凳上测量为 10 毫米，则如果您的钢琴内目标是 10 毫米，则需要在长凳上将其调整为 10.2 毫米。找到最佳位置后，用铅笔或遮蔽胶带在工作台上标记关键帧的位置，以便以后可以复制。期望在钢琴中进行小的调整。

图 262 施坦威琴键床从前到后都是空心的。

图 263 总成件

^{TM}

TPR 工具公司出品的调律工作站，既可用于钢琴本体也可置于工作台操作。

在软垫盖子上执行快速作调节时，您可以通过将前导轨从工作台上拉出来快速增加键浸和触后效果。施坦威和其他钢琴的边缘在前轨的最前部向下突出。以小增量将唇缘从工作台面的边缘拉出，直到触后效果与您在钢琴中读取的读数相匹配。盖子不适合调节键盘。

即便您已在工作台上精确复制了键床的弧度，仍可能需要在钢琴内部进行大量额外工作。为减少此类工作，推荐使用克里斯托弗·布朗（RPT）设计的

^{TM}

三角钢琴调节工作站

^{238}

（由

TPR Tools LLC 公司出品（官网 www.tprtools.com）。该设备不仅能精准复刻键床弧度，更是一个集动作调节、挂装琴槌、调整击弦机行程等功能于一体的综合夹具（参见图 263）。

指南说明

引导音符是您首先测量和调节的音符，以快速了解钢琴不同部分的调节。通常每个部分的尾音和长部分的中间音符，这些音符为观察和调节它们之间的音符提供了参考。例如，如果您首先在宏大的动作中设置导锤的敲击距离（静止时的锤子高度），则可以直观地调整锤子以在它们之间形成一条线。参考线在重建中也很有用：例如，导锤（参考线上的锤子）充当粘合其余锤子的模板（第 392 页的图 594）。

指南说明允许您在键盘的多个区域中快速测试多个相互关联的调节步骤。例如，在垂直音域中，调节几个引导音符的 Key dip、Laps Off、Blow Distance 和 Jack Gap 可能会在短短几分钟内发现低音和高音之间的触后差异。

如果指南注释需要过度转动调节螺钉和按钮，或者您超出了调整范围，请检查以确保动作导轨没有移动，支架完好无损并牢固固定，并且动作几何形状令人满意（参见第 273 页的第 9 章“触摸、几何、可玩性”）。在三角钢琴中，如果琴槌卡在琴弦上或落锤卡在销座上，则怀疑是膨胀的动作支架（第 149 页）。

摩擦

由于钢琴机构的每个部分都受到摩擦的影响，因此这是钢琴调节中最重要也是最容易被忽视的方面之一。机构中摩擦的主要来源是：

金属和毛毡部件（例如，中心销或键销与其衬套之间）
金属和木材（例如，在关键帧滑轨和键床之间）
木材和毛毡或皮革（例如，千斤顶和指节之间;键端毛毡和阻尼器下杆）
木材和木材（例如，在关键帧和键床之间）。解决琴弦与其轴承之间的摩擦问题在第 113 页的“润滑琴弦轴承”中讨论。

摩擦力是影响动作、键盘和阻尼器性能的一个重要因素。过度的摩擦会导致整个钢琴过早磨损和噪音，并对触重和钢琴的整体可演奏性产生负面影响。另一方面，太小的摩擦力会使动作感觉有弹性，并可能导致琴槌在重击时晃动（重复两次和三次）（见侧边栏，“神话/真相”）。

不一致的摩擦会使动作感觉不均匀。Evening it out 是调整触重和提高可玩性的先决条件。

摩擦不仅影响动作部件的性能，还影响其磨损。将摩擦力保持在正常范围内可延长键销、衬套、指节、键端毛毡、键框滑轨和活板皮革的使用寿命。随着零件磨损以及毛毡和皮革变硬，摩擦力也会增加。千斤顶和转向节之间的增加尤其明显，需要定期润滑。由于销的氧化和毛毡的膨胀，中心销往往会粘在毛毡衬套中，尤其是在高湿度气候下。下面将讨论降低摩擦。如果中心销的末端为绿色，请参阅第 246 页的“铜绿”。

真理：

所有动作中心都应具有尽可能小的摩擦力，而不会松动。

直到最近，这种观点也被广泛持有，甚至在物理学家中也是如此（例如，参见 W.V. McFerrin，The Piano： Its Acoustics，第 153 页），但摩擦实际上起到了减震器的作用，并提供所需的机械阻尼量，从而减少动作部件的不需要的运动。如果没有摩擦，琴柄和 wippens 会继续弹跳很长一段时间，在此期间重复是不可预测的，琴槌可能会多次敲击琴弦。

中心销摩擦力在供暖季节因低湿度而降低。

^{239}

这可能伴随由松动中心销或键销引起的咔嗒声。这些是独立问题，应在调整钢琴前予以解决。

评估摩擦

要评估整体摩擦力，只需几个键即可快速测量减重和增重，并计算摩擦力（参见第 276 页的“静态接触重量（TW）”）。如果摩擦力超出第 277 页“接触重量工作表”中的范围，则需要减少或增加摩擦力。这两种情况都在下面讨论。

如果钢琴处于潮湿的气候中并且长时间没有弹奏，弹奏它往往会在一定程度上减少摩擦。在测量摩擦力之前，将柄和滑杆在其运动范围内移动几次。

传统的中心销由德国银制成，没有电镀。较新的亚洲钢琴中使用的电镀中心销表现出相反的趋势：移动部件会导致中心销摩擦增加，有时甚至会卡住。解决方案是重新装填或重新衬套零件（第 244 页）。

测量中心销摩擦

中心销对动作中的整体摩擦力有很大影响——为了让动作感觉“快速”，它们的摩擦力应该接近表 5 中列出的范围的低端。中心销摩擦也有助于动作响应的均匀性，在诊断摩擦问题和重新固定或更换动作部件时，应精确测量。

图 264 用 10 克拉力计测量柄法兰的中心销摩擦。照片是从上面拍摄的。

测量中心销摩擦力的最精确方法是使用 10 克弹簧张力计（非正式方法请见侧边栏《其他测试中心销摩擦力的方法》）。将被测部件（如击弦机槌柄或联动器）的中心销垂直固定，以消除重力影响。将克重计探针尖端抵住被测部件（如轴架）表面，施力点与中心销的距离参照表 5 规定。手持张力计轻缓跟随部件旋转（参见图 264）。为避免读数虚高，需始终保持探针指向中心销方向。

^{240}

切勿滑动探针，避免卡入凹槽或凸起处——必要时可临时在轴架上粘贴胶带。读取仪表显示的最大值并与表 5 中的参考值进行对比。

因为您测量的是克服圆周运动阻力所需的力，实际上是在测量扭矩。将中心销摩擦力表达为扭矩的优势在于，可以比较在不同距离中心销处进行的测量。例如，WNG 在

20 mm,^{241}

处测量法兰，而施坦威的

表 5：中心销可接受的摩擦值

部分	距中心销的距离	摩擦力（g）	扭矩（ $mm - g$ )
锤柄法兰	25 毫米	1.5-4.0	37-100
重复杆（弹簧分离）	落锤处的鹿皮（ 58 mm ）	2.0-6.0	120-360
Wippen 法兰	25 毫米	1.5-4.0	37-100
下杠杆法兰	25 毫米	$1.0 - 4.0$	25-100
下杠杆顶部法兰	25 毫米	1.0-4.0	25-100
延音片（弹簧分离）	尖端（ 15 mm ）	1.0-6.0	15-90
千斤顶（弹簧脱离）	嫩尖（ 25 毫米）	0.5-4.0	$12 - 100$
垂直减震杆	（约 50 毫米）	1.0-8.0	50-400

规格假设约 32 毫米。要计算扭矩，请使用以下公式：

Torque = Force \times Distance

半径为 25 毫米，例如，4 克的测量值表示 100 毫米 -克的扭矩：

25 \times 4 = 100

表 5 中的 Torque 列允许您比较不同距离的摩擦值。

传统木质部件会热胀冷缩，因此测量读数会随季节略有差异。为减少侧隙，较软轴衬部件的摩擦系数可能需要调高，较硬轴衬部件则需调低。如有条件，请参考制造商的技术参数——例如施坦威公司就建议将扭矩值控制在表 5 范围的低区间。

^{242}

沿相反方向重复测量。如果电阻偏差超过 50 毫米 -克，请检查零件之间是否有碎屑和微小碎片。只需在各个部分之间滑动一张纸几次可能会有所帮助。如果没有，请移除中心销，并用 1000 粒度或更细的砂纸轻轻打磨零件两侧的鸟眼（中心销孔周围的圆形突起）。如果木材光滑，则中心销本身在一个方向上可能比另一个方向转动得更顺畅。安装一个新的中心销，厚度增加一半，如第 244 页的“重新固定动作部件”中所述。

Shank Center Pin Friction 影响色调

琴槌柄部的高摩擦力会增加琴槌与琴弦接触的时间，从而使音色变钝。减少 syok 摩擦，除了使动作表现更好之外，还可以明显打开音调。

如果您没有随身携带张力计，或者只需要快速了解中心销的摩擦力，您可以使用以下传统方法之一进行测试。

弹动锤子。在不移除单个琴柄的情况下，对大锤柄钉固定的快速测试是从钢琴上取下动作，用一只手保持琴键的后部向下，然后用另一只手抬起琴槌，让它们在自身重量下落下。他们应该弹跳一到两次。注意不弹跳或弹跳超过两次的锤子。

挥动琴槌。此测试不够精确，因为它取决于琴槌和槌柄的重量。若实际可行，可取下槌柄，握住联动杆，将琴槌从水平位置摆动（图 265）。对于一组

18 - lb

（总重 5 克）的琴槌，若低音琴槌摆动 6 至 10 次、中音琴槌 5 至 8 次、高音琴槌 3 至 5 次，则摩擦力可接受。槌柄摩擦力不应从低音到高音逐渐变化，至少不应显著影响这些结果。注册钢琴技师 David Stanwood 绘制了摆动次数与

不同击弦重量下联动杆摩擦力的关系图见 http://stanwoodpiano.com/hffswings1。gif 格式。注意其测量基于 32 毫米半径。

将螺钉放入法兰孔中。将法兰螺钉放入法兰孔中。握住零件，使中心销水平，观察法兰是否掉落。如果法兰孔距离中心销约 25 mm，则螺钉的重量应略大于表 5 中的值。

轻敲琴键柄。此测试会因凸缘长度不同而产生不同结果，但能快速比较琴键柄状态（例如更换局部或整套销钉时）。单手握住靠近琴键尖端（或击弦机榔头处）的琴键柄，使中心销保持水平，同时将凸缘抬起至与琴键柄呈 30 度

45^{\circ}

夹角。另一只手在靠近舟形座的下方轻敲琴键柄数次。长型 Schwander 式凸缘应随每次敲击轻微下沉（施坦威琴键柄需稍用力敲击）。将凸缘复位至

30 - 45^{\circ}

夹角后，从靠近舟形座的上方轻敲琴键柄。此时凸缘应略有抬升并保持位置。若凸缘下落后完全无法回弹，则摩擦力过小；若纹丝不动，则摩擦力过大。

非常低的柄摩擦（通常由软或松散的衬套引起）可能会允许柄的过度横向移动，从而影响音色。当琴槌敲击琴弦时，琴柄在中心销处移动得越多，到达琴弦的能量就越少。过度的中心销移动听起来像配接不良的锤子，并可能引入敲击声或咔嗒声。

要测试导轨上的柄，请感受它们在锤子成型件背面的左右运动。您应该不会感觉到明显的松动或过度的侧打。如果您需要增加摩擦力，请参见第 148 页。如果它在正常范围内但衬套较软，请更换衬套并重新装上柄，或更换柄和法兰。如果中心销在木头中松动，请用更大的销代替它。

如何减少摩擦

减少摩擦包括清洁、缓和调整或润滑受影响的部件。

清洗

（例如 Protek

^{TM}

CLP 中心轴润滑剂）。酒精基 sizing 溶液（见下文）同样具备清洁特性。

宽松

简化零件或调整零件尺寸与清洁零件一样重要。键销、键衬套和中心销等润滑部件可以补偿其松紧度，但程度有限。

上浆

上浆可放松羊毛纤维，可用于收缩和膨胀键套。当键衬套稍微太紧时，您可以通过用定径剂溶液处理它们、插入衬套填缝并让衬套干燥来减少它们的摩擦。相反，如果衬套磨损或堆积，定径解决方案将使它们膨胀，从而缩小它们与键销之间的间隙。

在中心销中，上浆解决方案通过使羊毛纤维从中心销中稍微缩回来减少摩擦。

传统的尺寸调整溶液通常由甲醇、乙醇或变性酒精与不同比例的水混合而成。异丙醇在美国以“外用酒精”的形式出售，通常为

70 %

溶液（其中剩余的

30 %

为

润滑油

粉末

聚四氟乙烯

^{®}

是传统粉末润滑剂粉末状石墨的极好替代品。寻找钢琴供应商提供的微粉或 Spurlock Specialty Tools 提供的特氟龙 PTFE。特氟龙粉末是白色的，比石墨更滑、更坚韧。用刷子、布或毛毡涂抹，然后用抛光金属棒（如螺丝刀柄）抛光。使用折叠式管道清洁剂将其应用于键套管。 McLube 444 是一种适用于键架和键床的干膜润滑剂。也可提供液体和干喷雾。
粉末石墨是一种细小的黑色粉末，传统上用于衬套、重复杆和千斤顶、桥顶、匕首，以及涉及金属、毛毡和木材的各种其他应用。石墨已经失宠，因为它具有更高的静摩擦力，不如合成润滑剂坚韧，而且会染色。最好用悬挂在

90 % +

酒精。抛光石墨（用光滑的金属摩擦）以使其保持在原位并提高其有效性。滑石粉曾经是润滑指关节和键床的流行选择。它不如其他粉末有效，并会导致吱吱声。

液体

保泰

^{TM}

CLP（清洁剂、保护剂、润滑剂）是一种液态聚合物（塑料），对中心销和衬套、阻尼器线和键销非常有效。它可用于释放氧化的中心针，包括受 ver- digris 影响的针（第 246 页）。McLube 444 是一种干膜润滑剂，适用于键架、键床、键销和阻尼器线。如果直接应用，它会使毛毡和皮革变硬。还提供粉末和干喷雾形式。

硅油液体和气溶胶润滑剂有效，但会干扰整理产品，并且难以去除。羊毛脂（推荐油）是一种厚重、顽强的润肤剂，是发声针的绝佳润滑剂。请勿在动作和阻尼部件上使用它。
机械师油，SAE 20W 油可用于润滑电动工具的轴承。更现代的替代品可能更有效。

干式喷雾剂

TFL-50 干式润滑油是一种气雾润滑剂，适用于键架、键床、键销和阻尼器线。不要将干燥的喷雾剂涂抹在毛毡和皮革上;它会让他们变得坚强。 McLube 444 是一种气雾剂溶剂型干膜润滑剂，可用于与 TFL-50 相同的应用。如果直接应用，它会使毛毡和皮革变硬。也有液体和粉末两种形式。
McLube 1708L 是一种干膜气雾剂喷雾剂，可留下坚硬、耐用的深灰色薄膜。它可以在传统上使用石墨粉的任何地方使用，并且其颜色没有问题的地方，例如桥顶。也可提供液体形式。

湿喷雾剂

Protek Prolube 可以喷涂（以非气溶胶喷雾瓶形式提供）或以液体形式使用。专为键盘、键盘、延音和阻尼器线设计，可有效减少琴弦和板毡、前双工杆和 capo tasto 之间的摩擦

V

油脂润滑剂

Protek MPL-1 非常适合高摩擦区域，例如踏板、活板、关键帧弹簧和杠杆下托盘弹簧。超级润滑油

^{®}

合成润滑脂是一种用于高摩擦区域的多用途润滑剂。硅脂润滑剂对陷阱和所有涉及金属对金属、木材、毛毡或皮革的应用都有效。我更喜欢其他润滑剂，因为有机硅会干扰整理产品并且难以去除。
凡士林可用于金属对金属或少量金属对木材的应用，但上述产品更有效，不太可能软化木材。润唇膏可用于高摩擦力接触点，但随着时间的推移，它会吸引灰尘和结块（尽管比石墨油脂或羊脂慢得多）。它往往会变得流淌并在高温下失去效力。
软木润滑脂是木管乐器软木密封件的润滑剂，是盖子铰链销的首选润滑剂。它可用于所有高摩擦应用，但随着时间的推移往往会结块。传统形式的石墨润滑脂会吸引灰尘和污垢并迅速结块。不推荐。纯石墨粉与优质合成润滑脂混合可有效用于高摩擦区域。在合成润滑剂出现之前，羊脂被用于陷阱皮革和其他高摩擦区域。它会迅速硬化并可能腐蚀金属部件。不要使用。

固体

例如，没有香味的纯肥皂或油性添加剂肥皂在高摩擦区域效果很好，例如陷阱和关键帧复位弹簧。它没有腐蚀性。如果在干净的表面上涂成薄膜，它可以保持多年有效而不会结块。它很容易从手上取下、重新涂抹和清洗。软铅笔（5B 或 6B）便于绘制缺口和衬套，但微粉会更有效。
钢丝绒蜡在用钢丝绒摩擦成品表面时用作润滑剂。

如何使用润滑剂（以及如何不使用）

请勿裸露手指触摸您正在润滑的部件（或之前润滑的部件），以免它们被皮肤油脂污染。在键盘、动作、反向动作和阻尼器上工作时戴上棉手套。
使用专用容器和专用涂抹器。分配少量粉末状润滑剂，例如 Teflon $^{®}$ PTFE 中，放入一个可密封的小容器中，例如处方瓶。这可以防止整批润滑剂被您正在润滑的部件上的任何东西污染。用坚固的刷子、管道清洁剂（将其对折以增加其容纳的润滑剂量）、布、手套或毛毡块涂抹润滑剂。使用锋利的木销将其应用于中心销和阻尼器线套管 - 转动衬套内的销钉会擦亮粉末。将此工具和所有其他涂抹器放在专用容器或袋子中，以防止灰尘、污垢和其他润滑剂进入。如果可以看到污染，请丢弃内容物。
一个有需要的 hypo oiler 将允许您控制 Protek CLP 和类似液体润滑剂的应用。
用刷子或布将液体形式的干膜润滑剂涂抹在平坦的表面上，并用松散折叠的管道清洁器涂抹在销钉上。
在难以触及的地方，例如垂直方向的阻尼器杆弹簧槽，将润滑剂滴在一根金属丝、销钉或窄管上滑动。
喷洒润滑剂似乎很方便，但您必须遮盖所有不需要的区域，并且需要佩戴呼吸器。有些喷雾剂有强烈的气味（警告客户！许多技术人员更喜欢使用相同润滑剂的液体或粉末形式。
避免交叉污染。不要让润滑剂沾到调音针、针块或键顶上。不要在毛毡、皮革或布料上涂抹干膜润滑剂。水），只要不含其他成分即可。

定形溶液中的活性成分是水，酒精则作为表面活性剂（即增强水对羊毛的润湿效果）。酒精和水都会完全蒸发且不留残留物。因此它们优于其他表面活性剂，如肥皂和织物柔顺剂，后者会残留在轴衬中。技术人员使用的酒精/水溶液浓度为

50 / 50 %

至

90 / 10 %

。水量越多效果越显著，但部件干燥时间也越长。首次对中心销轴衬施用定形溶液时，每轴衬滴加一滴，待其干燥后测量扭矩。切勿滴加超过数滴。重复施用时需谨慎，以免导致轴衬过松。

图 266 将 Protek CLP 应用于柄衬套。顶部堆栈向前倾斜，以防止润滑剂从柄上流下。

图 267 沿中心销向左/向右作柄，可以提高中心销润滑剂的有效性。

施坦威公司建议使用一滴未稀释的甲醇或变性（含甲醇的乙醇）酒精，243 并警告不要使用外用酒精，因为它是石油蒸馏物，可能含有会与毛毡及施坦威纽约工厂对轴衬进行特氟龙流体处理时使用的成分发生反应的物质。

^{244}

使用配备细针的 hypo oiler 涂抹施胶溶液（图 266）。溶液中的水越多，它们干燥的时间就越长。您可以使用吹风机加快干燥速度，但要轻轻涂抹暖风。如果您在仍然潮湿的情况下测试衬套，中心可能看起来已经卡住，但随着溶液的蒸发，它们的摩擦力会下降。

摩擦点 - 快速参考

摩擦点

目标

做什么/申请

大阻尼器

阻尼器丝/ 平稳运动使用最好的阻尼器导轨衬套
清洁阻尼器丝如果需要，钢丝绒，如果需要，重新调整阻尼器丝的角度，在阻尼器丝和衬套上刷 Protek Prolube 或 CLP

摩擦点

目标

申请什么

阻尼器

平稳滑行

在键杆下方/毡垫上涂抹粉末润滑剂并抛光，清洁键端毡垫

下杠杆下侧，以及

涂抹液体干膜润滑剂

延音杆/ 平稳转动清洁和抛光杆接触支架毛毡表面，在毛毡上涂抹粉末润滑剂垂直阻尼器

制音器勺钉/制音器杠杆呢毡

平稳滑行

清洁并抛光勺钉，涂抹 Protek Prolube 润滑剂，或在杠杆呢毡上刷涂/抛光粉末润滑剂

减震器弹簧/

踏板和陷阱踏板销/平稳转动清洁和抛光销，将毛毡衬套粉末润滑剂涂抹
在衬套上，（在踏板盒中）抛光

踏板杯/踏板杆橡胶套

无粘连或噪音

在杯套和橡胶套内涂抹纯肥皂，必要时用厚皮革替换橡胶套

踏板杆/联动皮革件

无噪音

清洁或更换联动器皮革，涂抹润滑脂或纯肥皂，清洁并抛光连杆上端

联动器皮革/

自由移动，

清除旧润滑剂或更换

联动销

无噪音

联动器托盘底部的皮革与皮革垫

（贯穿

毛毡衬套

涂抹纯棒状肥皂，施涂/抛光粉末润滑剂于键床内部）

键床衬套或更换/润滑衬套

击弦机弹簧/联动杆

动作流畅，无噪音

清洁和抛光弹簧尖端，

将纯香皂涂抹在皮革上

在 trapwork 上（如果

需要）

字符串

字符串/

平滑调音，弦轴衬套防止琴弦断裂

涂抹或刷涂 Protek CLP 润滑剂于前双音杆、压弦条处，以及琴桥前后区域

引脚

润滑

只有在清洁和放松零件后，您才应该润滑零件——污垢、棉绒和旧润滑剂会降低任何润滑剂的有效性。

一些技术人员对润滑中心销存在分歧，表达了对过多降低机械阻尼和使动作部件有弹性的担忧。他们将润滑剂视为污染物，主张只对衬套进行缓和、抛光和尺寸调整（见上文）。我建议考虑当前的摩擦水平、零件的状况和使用年限以及气候。部件越旧，气候越潮湿，润滑就越自由。在过去的二十年里，制造商一直在用润滑剂处理行动中心，了解您的润滑剂是否兼容非常重要。如有疑问，请联系制造商。

如何润滑中心销

使用中心销清洁/润滑剂，如 Protek

^{TM}

CLP，配合带有细针头的微量注油器（图 266）。将部件或击弦机架倾斜，使液体流向轴衬区域（例如将联动杆略微抬至水平线以上），然后在每个轴衬部位喷射润滑剂。注意避免液体滴落。

在整个运动范围内用力移动部件，然后沿着中心销从左到右移动它们（图 267）。这将提高润滑的有效性和使用寿命。要移动千斤顶，请将顶部堆栈倒置，一只手牢牢握住 wippen 底座的叉子，另一只手移动千斤顶，小心不要弄坏千斤顶招标。要移动 wippen，请向前倾斜动作并抓住每个 wippen 的底部和后端。再次测量摩擦力;如果仍然很高，则重复施用。对于 Protek CLP，可能需要对顽固零件进行多次应用。

如果中心销的末端是绿色的，请参阅第 246 页的“铜绿”。如果润滑没有帮助，请重新装填和/或更换衬套（第 246 页），或更换受影响的部件（第 10 章）。

不要忽视木头上针脚的松动，尤其是在干燥的冬季。首先解决低湿度问题，然后用紧贴在孔中的销钉更换（通常厚一两个尺寸）;然后铰孔衬套。

润滑其他摩擦点

摩擦力随着磨损和压实而增加，在作用中的大多数接触点。保持这些点的润滑不仅可以提供平稳和无噪音的运行，还可以减少磨损并延长受影响部件的使用寿命。本章将介绍清洁和润滑部件的程序。快速参考见第 147 页。

在每次调节之前检查并解决键盘和动作中的所有摩擦点，当然在更改动作几何形状或调整触控权重之前。还要检查关键帧、阻尼器系统、踏板和陷阱，并在调节过程中根据需要润滑它们。请参阅第 145 页的润滑剂列表。

增加摩擦

低摩擦在所有动作中心都是一个问题，尤其是在 wippen 重复杆的中心。这个中心销必须提供一些阻力来调制重复弹簧的效果（参见第 76 页的“钢琴机构的工作原理”）。

如果琴槌在弹奏强音和断奏时晃动，请检查琴槌柄中心的摩擦力，并在必要时增加摩擦力。如果柄衬套太软，音色也会受到影响，尤其是在高音中。

要增加中心销摩擦力：

如果需要，增加相对湿度（参见第 83 页的“湿度”），并在几天后测试固定。安装钢琴加湿器以防止问题再次发生。
对轴衬涂抹配比为 30 $50 %$ 的定型溶液（参见上文“定型处理”）。此法并非总是有效。
安装较粗的销钉。如果衬套柔软，请更换衬套（参见第 244 页的“重新固定动作部件”）。

Grand Action 和 Keyboard：评估和准备监管

当你第一次看到一架钢琴时，你需要彻底评估它的状况，以便估计 “规定 ”将需要的工作范围。一个旧的、破旧的动作需要一定程度的修复，然后你才能考虑对其进行监管。修复生锈的调节螺钉、薄弱的胶水接头和脆性的木制部件可能需要很长时间，因此将它们更换为完整动作重建的一部分可能更经济。这就是为什么本节从对钢琴的彻底检查开始。不要让大量的初步步骤让您气馁;他们中的许多人只需要几分钟，如果钢琴相对较新且状况良好，您将能够完全跳过其中的大部分。

准备和维修

以下检查和维修将确保动作和键盘处于良好状态并准备好进行调节。诊断踏板和 damper 系统从第 179 页开始单独介绍。

拍照，并写下您的观察和测量结果。佩戴优质防尘口罩和棉手套。如果您在现场评估钢琴，请带上手电筒和可穿戴 LED 灯。

琴槌的对齐和间距：从上面看，检查琴槌与琴弦的对齐程度（图 268），以及它们之间的间距是否均匀。弹奏几个音符。锤子是方形的并与它们的行进方向对齐吗？您将将其与您在替补席上的观察进行比较。

图 268 检查琴槌与琴弦的对齐情况。 2 动作状态调节：随着动作部件随着时间的推移而变暗和磨损，调节会发生可预测的变化：放开和放开离琴弦更远，检查频率更低，触后余量减少。如果动作显示出相反的趋势，琴槌几乎没有逃脱或卡住琴弦，则动作的几何形状有问题。wippen 导轨是否移动，或者调整得离播放器太远？如果是这样，请调整它以获得正确的作分布。另请参阅侧栏“扩展作括号”。

展开作括号

从 1990 年到 1998 年，韩国制造商 Young Chang 遇到了三角钢琴动作支架的问题，由于第三方供应商使用的合金不正确，该支架随着时间的推移而膨胀。这种 “不断增长的动作括号” 导致动作扩展增加（参见第 282 页），将释放提高到琴槌卡住琴弦而不是释放的程度。这个问题影响了他们三角钢琴的所有品牌——Young Chang、Wurlitzer、Weber、Knabe、Cline 和 PianoDisc PD 系列，序列号在 050000 和 II8750 之间。一个

若怀疑钢琴存在支架膨胀问题，请联系英昌公司

^{b}

更换部件。切勿在更换支架前尝试调整击弦机，否则可能导致键柱螺丝、断联调节钮及回落螺丝的调节余量耗尽。更多信息请参阅注册钢琴技师布鲁斯·多恩菲尔德（Bruce Dornfeld, RPT）所著《英昌钢琴生长性支架更换指南》。

3 制音器止动轨：在几个黑键上，按住该键并抬起制音器。如果你觉得至少

{0.080}^{''}

[ 2 毫米 ] 的自由游隙，在继续之前进行调整（步骤 14）。 4 个踏板：确保所有踏板都正常工作，并且没有卡在踩下位置或未断开。牙套是否就位？如果 d 制音踏板正时提前或延迟，请立即更正（第 179 页）。确保在关键帧实际移动之前，shift 踏板中有一些自由间隙。
5 键销摩擦：在指南注释上，将键侧向压在前键销上并上下滑动。注意摩擦。 6 键套的状况：衬套应该有很少但可检测到的侧隙，并且琴键应该在没有任何阻力的情况下摆动（用一只手提起 wippen，同时用另一只手测试琴键）。

图 269 倾斜的键，在安装新的键顶之前错误地打磨。顶部看起来不错，但键是倾斜的。

7 按键倾斜：从前面看按键，注意那些倾斜的按键（图 269）。如果白键是倾斜的，但其键顶是水平的，则在更换键顶之前，键可能已经以一定角度布线。严重的倾斜可能会干扰调节。一个解决方案是更换键顶（第 356 页）。 8 白键和黑键电平：目视观察以确定它们相距多远（第 162 页的步骤 5 和 6）。如果某些键比其他键低得多，则它们的平衡导轨冲孔可能会损坏或丢失。
9 键浸：测量几个键（第 7 页第 164 步），以了解它将如何影响吹奏距离和触后。

10 关键帧移动（仅限三角钢琴）：快速和缓慢地按下并松开软踏板几次。如果踏板动作和关键帧的移动嘈杂、迟缓或粗糙，请从钢琴上取下动作和键盘，并彻底刷洗或吸尘键床，然后润滑所有关键帧和软踏板接触点（第 39 页的步骤 40 和 155）。

测量：在 grand 中，拧紧端块;在 Verticals 中，固定关键帧。全部拿走

“动作调节”的含义可能会有很大差异，具体取决于钢琴的状况和所有者的预算。虽然你可以专注于一架相对较新的高品质钢琴的一致性和精确性，但像这样的旧乐器需要付出很多努力才能为调节做好准备。

状况：钢琴表面覆盖了一层污垢和灰尘，显然已有数十年无人触碰。所幸它并未遭受破坏，只是被遗忘了。在适应了相对湿度为

55 %

的环境后，我对其进行了评估。这台钢琴无法正常演奏——部分琴槌卡在半途，对应的琴键无法发声。止音装置噪音明显，键位移动伴有侧压感且生涩，显然摩擦阻力极大。预估需一个半小时对所有中销钉、麂皮槌座、联动器后跟呢毡及键销进行润滑处理。制音器虽嘈杂但功能正常，抬升动作良好。此琴具备良好的翻修潜力：木质漆面严重龟裂，原装象牙键泛黄，但无一缺失或崩缺。音板弧度合理，全音域下压力度适中（且分布均匀），虽无可见裂纹，但部分压力脊可能在供暖季开裂（见第 459 页图 716）。更重要的是，音板与肋木间无脱胶，琴马盖板仅存细微裂纹。拨动琴弦显示出持久的延音效果，试调几个音符（包括几根更换的低音弦和压弦条）后确认弦轴扭矩充足，无需处理弦轴板即可完成调音。

目标：决定对钢琴进行重建，但短期目标是将其用作学生的练习乐器，这意味着对其进行调音和调节，并在时间允许的情况下进行小声部演奏。音调结果不必很壮观，因为动作将在几个月后重建。分配给这项工作的预算是 8 小时。因为音高低 50 到 75 音分，所以两次升音大约需要 1.5 小时，剩下 6.5 小时用于其余工作。

琴槌对齐：在查看 Laps off 时，我注意到大多数琴槌将琴弦敲击得太靠左，这使得一些同音中最右边的琴弦比其他琴弦更柔和、更鼻音。在大多数锤子中，锤毡上的凹槽太靠右了（图 270）。删除作后，我会进一步调查此事。

移除动作：移除落板和端块揭示了这种年龄和状况的钢琴的典型情况：琴键上和前冲孔之间有很多灰尘和棉绒，但没有啮齿动物侵扰或化学处理的迹象。锤子已经重塑了形状，可能已经好几次了，并且有一些凹槽。他们的对齐不一致，锤线不均匀，柄没有很好地移动。指关节被压实但没有磨损，无需更换即可进行调节。

重新对齐琴槌：我知道琴槌将琴弦敲击得太靠左了，我注意到琴柄均匀地位于其余毛毡的右侧——有人已经重新对齐了它们。真正的问题是关键帧支架块上的布料磨损，这使得键盘和作停得太靠左。更换布料或给块填充垫片意味着干扰当前的琴槌/琴弦对齐，通常当琴槌开槽时应避免这种情况。然而，知道琴槌很快就会被更换，我决定纠正对齐，因为它会影响我为钢琴调音的能力。为了保持预算，我只是填充了其余块（图 271）——当重建动作时，毛毡将被替换。

我只移动、平方和重新对齐那些摩擦或严重错位的 shanks 和 wippens。

取出钥匙并吸尘：拉出动作后，我取下了它的顶部堆栈和钥匙，并用坚固的罐式真空吸尘器彻底吸尘。

润滑处理：为解放击弦机部件，我三次对所有击弦机中心销轴涂抹了 Protek

^{TM}

CLP 润滑剂（参见第 146 页图 266 和 267），随后用刷子为关节处和顶杆根部呢毡施加 Teflon

^{®}

PTFE 微粉（图 285）。复振弹簧存在铜锈（图 273），我在用削尖的硬木棒清理弹簧槽时将其磨除。（时间有限未能进行更彻底的清洁抛光。）接着用#0000 钢丝绒清洁键钉，并迅速涂抹 Protek CLP 润滑。尽管未抛光键钉或润滑键孔衬呢，上述操作仍将中音区下沉重量降至

34 - 36 g

，上升重量减至

20 - 22 g

，摩擦力仅剩 7 克——考虑到原始状态，成效显著。

调整步骤：快速对齐顶杆并调整复振杠杆后，我提高了断联距离与回落距离，同时减小了击弦距离。此时弹簧会弹射琴槌，导致弱奏时出现抖动现象。虽然调高止音器挡托高度可能改善此状况，但由于挡托已磨损且琴槌尾端已与之发生摩擦（参见第 368 页"琴槌尾端摩擦挡托"章节），此法不可行。若降低弹簧张力，根据中音区快速测得的下键重量 27 克（第 278 页公式 35 计算所得平衡配重），这很可能

8 - 10 g

比钢琴出厂时偏低。5.7 倍的杠杆比意味着琴槌因整形已减重 1.4 至 1.75 克

(8 \div 5.7 = 1.4

及

10 \div 5.7 = 1.75)

。最终我采用迷你活页夹补重（第 308 页图 477），当在槌柄添加两个 1 克配重后，抖动现象基本消失，仅需微调弹簧。音色亦随之改善。

结论：在调节像这样的旧钢琴时，要分配额外的时间来准备它的调节行动。在流程中尽早解决潜在的障碍，例如指关节磨损、毛毡缺失和零件破损。最后，承认零件状况带来的限制并设定切合实际的目标，着眼于将来进行更彻底的修复。

图 270 凹槽表明大多数琴槌敲击琴弦时，琴弦向左敲击得太远。

图 27I 贴在关键帧支架块底部的纸板垫片。

图 272 用吸尘器吸尘关键帧和清洁/润滑平衡销之前的污垢和氧化。

图 273 清洁重复弹簧和插槽。测量和观察结果，如第 343 页的“进行键盘测量”中所述，并将它们写下来。至少测量键高度和键浸入，这是您进行工作台调节所需的。

\Rightarrow

按照第 136 页的说明拆卸击弦机和键盘，将其放置在工作台或加垫的前顶盖上。

12 寻找啮齿动物侵扰。如果您发现任何啮齿动物侵扰的迹象，请在继续之前对钢琴进行消毒和清洁（第 141 页）。

吸尘器小贴士

使用最强的真空吸尘器和最好的过滤系统。新一代电池供电的车间吸尘器很好，但最好使用带有 HEPA 过滤的强力罐式吸尘器。经常清空/更换袋子和预过滤器，以保持强劲的吸力。当您在平坦的表面上移动狭窄的喷嘴时，吸力应足够强，以产生令人不舒服的巨响。

HEPA 过滤对于捕获尽可能多的霉菌和霉菌孢子以及合成润滑剂的微粒非常重要。

最有用的附件是窄喷嘴和小刷子。通过在表面上拖动窄喷嘴，用一只手的手掌缠绕它来产生额外的吸力。

13 对键床、动作、按键和关键帧的裸露部分进行刷洗和吸尘。轻柔地处理动作部件，特别注意不要损坏柄托毡或搁布。 14 调整制音器停止轨：如果在第 3 步中没有自由游隙，则轨将限制键的下降和触后作。从下方支撑导轨，松开导轨螺钉，然后向上推导轨并拧紧螺钉，以抬起导轨（图 274）。用钢琴中的动作重新测试阻尼器。在这个阶段将导轨完全抬起是可以的——您将在调节结束时重新调整它。
15 锤子的对齐和凹槽：观察锤子上凹槽的对齐和间距，从上面看，注意琴柄与琴柄架毡（或 wippens）的对齐情况。如果大多数琴槌或琴柄在同一方向上错位，并且没有在每个琴弦中敲击所有琴弦，请移除关键帧支架块并添加或删除其垫片（第 151 页的图 271）。如果锤子有凹槽，您可能需要重塑它们。如果琴槌严重错位、倾斜或间距不均，请先阅读第 167 页的“移动、平方和对齐动作部件”，然后继续此处。 16作机架和导轨：检查将支架固定到关键帧的所有螺钉。将动作导轨拧紧到支架上。在不改变这些部件对齐方式的情况下，点拧紧柄螺钉和螺钉。如果松动，则全部拧紧。

图 274 调整阻尼器止动轨。根据需要修复剥落的螺丝孔和动作导轨（第 240 页）。
17 个端块：检查端销（前导轨两端的水平销）。如果松动，则顺时针（in）转动四分之一或半圈（如果有螺纹）;或者堵住他们的孔，重新钻孔，然后重新安装。如果被氧化，请用钢丝绒清洁端销，然后用干膜润滑剂处理。将键盘和动作放入钢琴内，并拧紧两个端块。按住最低的键（#1），然后用另一只手用力敲击它两到三次。如果您听到敲击声，请用剃须刀片修剪其底部的纸板条来降低低音端块，或者如果可调节，请将块中的销导向器调整得更低。如果换档变得缓慢，那么您就走得太远了。敲击声消失后，目视检查前导轨：如果按下其末端导致任何垂直移动，则可能需要进一步修剪端块的下侧。在最高的键（通常为 #88）上重复并调整高音结束块。最后，检查端块板是否松动：拧紧两个块状螺钉，用一只手将键框推入，然后用另一只手将其拉出，抓住最右边的作支架。如果框架移动超过一点点，请用锤子轻轻敲击端块上的黄铜板以拧紧配合：随着金属的膨胀，狭缝会变窄。 18 调整 dag 止动螺钉（如果可调节）。如果 dags 配备了关键帧停止螺钉（图 275），请在不改变关键帧位置的情况下移除键盘右端的末端块，然后将关键帧推入，朝向 dags。如果框架移动超过一点点，请将其取下，逆时针转动 dag 中的止动螺钉，然后在有和没有端块的情况下重新测试。将右端块留在原位，取下左端块，然后重复上述作，调整最左侧的 dag 的止动螺钉。

图 275 匕首中的关键帧止动螺钉（1967 Yamaha CF）。

19 摩擦：如果动作部件相互摩擦，请按照第 167 页“移动、平方和对齐动作部件”中的说明对齐它们。如果毛毡纤维从锤头中伸出，请用沙子打磨或用剃须刀修剪它们。如果次中音锤和低音锤的角度很强并且间隔很近，请注意它们的尾巴与相邻的锤子摩擦。旅行、燃烧和间隔它们，并在必要时塑造尾巴。用剃须刀片将指关节修剪成一定宽度，并剪掉任何松散的毛毡或皮革纤维。如果纤维接触，请在重复杆上修剪相邻的滴扣皮革（如果需要，首先移动并间隔 wippens - 见第 170 页）。如果键端毡在相邻键中靠近并且它们的纤维接触，请用剃刀将它们修剪成一定宽度。如果 backchecks 接触，则对准 backchecks，以锤击尾巴（第 170 页的步骤 8）。如果它们的纤维接触，就修剪它们。如果您发现任何琴键相互摩擦，请去除所有松散的木纤维，并在必要时打磨它们（第 398 页的图 604）。氧化和肿胀的键线可能会在相邻的键中相互接触。在极端情况下，它们会膨胀到足以完全阻塞键盘并破裂按键（参见第 89 页的“防止腐蚀”）。你可以用凿子或锉刀修剪肿胀的引线（见第 398 页的“健康警告”），但你不会解决它们在琴键上的破坏力。考虑用新的引线替换它们（参见第 397 页的“安装引线配重”）。对所有表面进行吸尘。 20 个带槽的锤头：被琴弦深槽或冠部平坦的锤头比它们应该的短，并且需要所有动作部件在高于正常范围的范围内移动。这会改变动作的几何形状，损害其调节，并加速动作部件的磨损。根据需要重塑或更换锤子（第 200、383 页）。
21 松动的锤头在演奏时发出咔嗒声：要测试它们，请抓住每个锤头的冠部（尖端）和尾部底部（成型）并尝试摇晃它：它不应该感觉松动。按照第 390 页“安装锤头”中的说明拆下并重新粘合松动的锤头。 22 柄中心销摩擦：抬起所有锤子，让它们掉落。如果任何柄缓慢下降或至少没有弹跳两次，请测量其中心销扭矩并根据需要润滑它们（第 148 页）。

23 柄中心销松动度：用手指触摸每个锤子的模具背面，然后轻轻地向左/向右移动。松动表示中心销松动。查看戒圈之间：如果可以看到细而闪亮的金属棒，则中心销已错位。重新固定受影响的柄（第 244 页）。 24 触后处理：如果不足（第 4 页第 173 步），抬起绞盘以减少琴槌打击或增加琴键浸入。
25 缺失：此步骤非常有价值，因为它揭示了动作部件的润滑调节、条件和状态。对每个部分的几个音符执行以下作：轻柔弹奏音符，然后慢慢地将琴键返回到其空闲位置（或就在空闲位置之前），然后敲击琴键（用另一只手停止琴槌，或在钢琴内执行此作）。如果音符没有弹奏，则千斤顶没有回到指关节下方的正确位置。要诊断丢失的注释，请转到第 494 页。

\Rightarrow

将顶档从键架上卸下（参阅侧边栏《从键盘拆卸击弦机顶档》），把键架置于工作台后，执行下列步骤。

26 拆下钥匙止动导轨：将螺钉和螺母（包括支撑条带的螺钉和螺母）放入罐子中。 27 将关键帧放在长凳上（仅限三角钢琴）：将平衡导轨垫片，或将前导轨稍微从长凳上拉出，直到琴键高度和琴键下降与钢琴内部相同。标记关键帧的最终位置，并将垫片固定到工作台上。将前导轨的两端夹紧到工作台上，并注意与钢琴内测量值的任何偏差。相应地补偿法规。例如，如果琴键的浸入测量范围为钢琴内部 10 毫米，而在工作台上的浸键长度为 10.2 毫米，请调整敲击距离，使触后深度增加 0.2 毫米。除非你有一个可调节的工作台，如第 141 页图 263 中的工作台，否则请准备好稍后更正钢琴内部的调节。有关详细信息，请参阅第 141 页的“在钢琴中工作还是在长凳上工作？
28 键：摇动每个键，同时按下两端的键。如果琴键感觉很软，可以根据需要进行压裂修复（第 234 页）。 29 背纹不宜过度开槽，皮革覆盖的一面应向外弯曲。如果 Backcheck 皮革有凹痕或磨损（图 278），则很难调节它们，并且您可能会被迫将 Backcheck 调低太多，从而导致重复缓慢。如果受到正常监管，磨损的回检可能会在重击时卡住琴槌，导致“丢失”钞票。锤子在从回查中反弹时可能会晃动。如有必要，请更换或恢复 backchecks（第 368 页）。

\Rightarrow

将琴键从键架上有序取下，把键架平放在工作台上。

从键盘中删除 Action Top Stack

在 grand 中，从关键帧中删除键需要删除顶部堆栈。对于纽约制造的施坦威，首先将延音猴从弹簧上松开，然后将其摆动开（图 276）。拆下将作支架固定到关键帧的螺钉（图 277）。请按顺序排列，例如将它们插入纸板箱的预打孔中（在箱子上标记 Left 和 Right）。提起顶部堆栈并将其放在一边。在关键帧上重新安装顶部堆栈时，不要混用螺钉。如果孔被剥落，请按照第 240 页的说明进行修复。

图 276 在纽约施坦威动作中分离延音猴子：抬起弹簧并摆动猴子。

图 277 卸下将作支架连接到关键帧的螺钉，从键盘上卸下顶部堆栈。

30 用真空吸尘器吸尘框架（但不要吸孔）。如果您还没有吸尘，请对键床进行吸尘。

31 关键帧和键床：检查是否有裂纹（第 344 页的图 508）、分离或可见的翘曲。拧紧键架上的所有螺丝，但不要打扰平衡导轨的滑动。 32 关键帧布、毛毡、布/毛毡打孔和打孔纸：如果变硬、变质或飞蛀损坏，请更换（第 346 页）。更换毛毡后，您将需要您在步骤 11 中测量的键高度，以便将键设置到正确的高度。
33 根据需要修理钥匙（第 234 页）。

34 清洁琴键：用蘸有酒精的百洁布擦拭琴键顶部区域的白键侧面的污垢。用蘸有酒精的纸巾清除锐器（黑色按键顶部覆盖物）侧面的污垢。如果这可以去除尖锐物品上的污渍或油漆，请使用清洁剂和温水的温和溶液代替，并在清洁完后立即擦干每个尖锐物品。如有必要，对黑键的侧面进行染色（第 367 页的步骤 4）。 35 个键销：确保键销（前部和平衡部）牢固地固定在导轨中。如果有缺口、磨损或严重氧化，请更换，否则请清洁和抛光它们，除非已经有光泽和光滑（第 344 页）。去除打孔（将每组布/纸打孔放在一块上

图 278 磨损和变形的回检。的软线，并系上电线的末端）。如果您在第 5 步中感觉到摩擦并看到氧化，请用最好的钢丝绒（#000 或 #0000）轻轻擦拭销钉。不要擦过镀层。用精细的金属抛光剂（如 Flitz）抛光销钉

^{®}

36 平衡孔调试：将部分低音区和中音区琴键装回框架。轻轻抬起琴键前端后松开，让其自由下落。用相同方法测试琴键后端

1 / 16^{''}

[1.5 毫米] 的下落情况。若琴键无法依靠自重平稳下落，需扩修平衡孔（参见第 351 页）并涂抹干膜润滑剂。若孔位过松，则需进行修复（参见第 237 页）。注意：带滑轮装置的琴键会导致机械调节不一致。

37 键衬套：如磨损则更换（第 347 页）。若需略微膨胀衬套，可使用加热的黄铜垫块（第 348 页）或温控焊枪进行热定型。若效果不足，则用

50 %

酒精溶液（在

70 %

外用酒精中加入少许水）浸湿衬套，插入衬套垫块并静置过夜。若步骤 6 中琴键移动迟滞，需松键衬套并在键架上测试（第 352 页）。尽管抛光并润滑键销（步骤 35）应能提供足够润滑，但润滑衬套效果更佳，并能最大限度增强耐磨性，这对高使用频率场景尤为重要。用折叠的烟斗清洁棒将粉末润滑剂涂抹于衬套上（图 280），随后以螺丝刀柄、金属垫块、针钳固定的键销或黄铜棒打磨衬套。最后用吸尘器清除多余润滑剂。

38 键绞盘：用抛光轮对黄铜键绞盘进行抛光或用金属抛光剂抛光，然后擦拭干净。用干润滑剂处理。 39 润滑关键帧、滑轨和键床：从工作台上松开关键帧。清除任何堆积物

图 279 使用折叠式管道清洁器涂抹干膜润滑剂以平衡键销。

图 280 使用粉末润滑剂和折叠式管道清洁器润滑前键衬套。

图 281 Grand key frame 复位弹簧。通过用非常细的砂纸（240 粒度，然后是 400 粒度）轻轻打磨前后键架导轨的底部和键床上的相应区域来润滑。还要打磨键床上的滑行接触点。使用像 Flitz 这样的金属抛光剂清洁和抛光滑轨

^{®}

，然后用干膜润滑剂刷洗它们。彻底吸尘键框和键床，然后涂抹少量干膜或粉末润滑剂。抛光粉末润滑剂。 40 润滑关键帧复位弹簧（图 281）：轻轻打磨关键帧的右侧以去除结块的润滑剂和污垢。用非常细的钢丝绒清洁弹簧上的接触点，然后用 Flitz 等金属抛光剂抛光它们。在木材上涂上干膜润滑剂，并在弹簧末端涂上一层薄薄的油脂润滑剂或纯肥皂。

41 润滑后导轨和 dag 上的水龙头触点。Dags 及其在后轨上的接触点通常是石墨化的。如果石墨已经磨损，请用 400 粒度的砂纸轻轻打磨这些区域，彻底吸尘该区域，然后用酒精刷住石墨。打磨石墨点，然后吸尘。

\Rightarrow

将琴键装回键架并放置一旁。

\Rightarrow

将顶堆置于工作台，移除击弦机支架轨（如使用），开始检查联动杆与顶杆。如需移除延音棒，参见第 379 页。

42 破损的千斤顶会导致琴槌卡在琴弦上，因为千斤顶永远不会逃脱。从动作的前面，看看 jack tenders。那些太低的可能会被打破。用适度的力向下推每个千斤顶招标，以确认其完好无损。按照第 243 页的 “Split Grand Jack分牌 Jack” 中的说明重新粘合或更换损坏的 Jacks。 43 千斤顶和重复杆：检查这些以确保平稳运行。提起所有锤子和柄，并在每个 wippen 中观察千斤顶和重复杆窗口侧面之间的间隙。重新对齐接触重复杆的插孔，如以下步骤所述。按下/返回每个招标的尖端：摩擦表明千斤顶正在接触重复杆，或者重复弹簧的末端正在刮擦千斤顶。通过以下方式之一将插孔与重复杆窗口重新对齐：

扭转 wippen 底座的正面：这种技术适用于木制和复合 wippens。它并不总是有效，但值得一试。用虎钳夹住 wippen 底座本身的后部（不仅仅是法兰），或用一对平行钳子夹住它。加热另一对平行钳子的钳口，使它们不充当散热器并快速冷却底座。用酒精灯或打火机加热 wippen 底座的前部，在脚跟和千斤顶中心销之间的区域，然后用平行钳子扭动并握住底座。千斤顶应接触重复杆窗口的另一侧。保持几秒钟，然后让 wippen 冷却几秒钟（用手指擦拭底座以帮助更快地冷却）。如果需要，请稍微解开扭动，使千斤顶居中。
如果重复杆是扭曲的并且重复杆未与 wippen 底座对齐，请扭转木制和复合 wippens 柱 view从上面看。用虎钳夹住 wippen 底座，或者用一把平行的钳子将其固定在柱子与底座的连接处。加热另一对平行钳子的钳口，这样它们就不会突然冷却柱子。加热柱子两侧的底部（不要烧伤其中的衬套），然后立即用钳子抓住并扭动柱子，直到千斤顶刚好接触到重复杆的另一侧。保持柱子扭曲几秒钟。如果需要，稍微解开扭动，使千斤顶居中。
弯曲千斤顶中心销：这种技术是有争议的，因为您可能会损坏千斤顶中心销孔、使千斤顶破裂或使千斤顶运动迟缓。不要将它与复合 wippens 一起使用。拆下 wippen 并在 wippen 基叉（wippen 的前端，千斤顶通过中心销连接到该前端）下方放置一条硬木，但仅限于与摩擦发生的位置相反的前叉末端下方。用小锤子轻轻敲击千斤顶的顶部，直到它居中。如果千斤顶松动并且左右摇晃太大，请更换它及其中心销，或更换整个 wippen。重新安装 wippen。
重新固定插孔：如果插孔由于中心针孔倾斜，则可能无法解决问题。但是，如果有人已经错误地弯曲了其中心引脚，它将解决问题。
如果插孔摩擦严重或中心销松动，请更换插孔。
如果您已经用尽了所有其他选项，请更换整个 wippen。 44 指关节：寻找磨损，尤其是中间部分。探查皮革，看看它是否磨损。如果是，请更换指关节。非常缓慢地按下每个键。如果运动不平稳，或者您在任何一点听到吱吱声，包括释放，则应清洁和润滑指关节。抬起所有锤子并检查指节的状况，尤其是中间部分。如果它们被压实，请用钳子挤压它们的侧面（小心不要压碎木芯）。您还可以通过在皮革和芯毛毡之间插入一根线来支撑它们。如果皮革开槽较深或被切开，请在调节动作之前更换指关节或整个柄（第 380 页）。如果它们相互摩擦，请用剃须刀片将它们切成一定宽度和/或将柄隔开。

用柔软的黄铜毛绒面革刷子刷洗指关节，首先从中心销上刷开，然后更轻柔地朝中心销刷去（图 282）。如果它们被油腻或结块的物质污染，请用酒精、清漆稀释剂或皮革脱脂剂擦拭。

用粉末润滑剂润滑指关节

图 282 用柔软的绒面革刷子刷指关节。

图 283 使用化妆刷涂抹粉末润滑剂。

（第145页）。在取下顶架并向前倾斜的情况下操作最为简便（图284）。用纸巾覆盖关节下方表面以吸收多余润滑剂。使用小刷子（图283）、烟斗通条或戴上棉布手套用手指点涂润滑剂（图284）。随后用手指或毛毡块将润滑剂揉入。若需加快进度，可采用安德烈·奥瑞贝克传授的技巧：将润滑剂揉进毛毡块，支撑琴槌使关节排成直线，然后用毛毡块沿每个区段从头到尾摩擦关节。最后用小刮刀或金属杆（如螺丝刀）抛光润滑面。仔细清理并丢弃使用过的纸巾。结合其他摩擦点的润滑处理，粉末润滑剂能将整体机械摩擦降至极低水平（6至8克）。如需进一步降低摩擦，可用遮盖物保护除重复杠杆石墨涂层外的所有区域，再喷涂干膜润滑剂。但部分钢琴家可能会因此抱怨键盘反馈力度不足。

注意：弹钢琴前请彻底洗手，以免润滑剂涂抹在琴键面板上。如果钥匙很滑，请用酒精清洗。如果所有者或表演者仍然抱怨，请保护坠落板和钢琴的其余部分，并用非常少量的发胶喷洒它们（不要直接喷洒）。

45 迟缓或松动的 wippen：如图 284 所示，将顶部堆栈向前倾斜，使 wippens 松散地悬挂或勉强固定在 wippen 导轨上。将 wippens 成组地移向小腿，然后松开。按相反方向重复。如果任何 wippens 缓慢返回，请将其取下并测量其法兰上的中心销扭矩。如果扭矩高，请润滑它们（第 148 页）。还要测量千斤顶上的扭矩并重复杆中心销当一个中心迟缓时，通常所有中心都迟缓。接下来，抓住每个千斤顶招标并轻轻向左/向右移动几次。如果您感觉到任何松动，请重新安装千斤顶和/或 wippen 法兰。检查重复杆固定是否松动。

47 复奏弹簧/复奏杠杆凹槽润滑：本步骤适用于施坦威及类似设计。将顶堆从键架取下并倒置。拨开所有复奏弹簧钩，用细尖硬木棒伸入联动器间隙刮除复奏杠杆凹槽内结块的老化润滑剂（参见第 151 页图 273）。若凹槽内残留大量润滑剂或仍呈油膏状，可用棉签蘸取

90 %

酒精擦拭凹槽，待其干燥。

图 285 用棉手套将粉末润滑剂涂抹并擦入 wippen 后跟毛毡中。

用薄膜或润滑脂润滑弹簧槽口？

弹簧端和重复杆弹簧槽口传统上用羊脂润滑。制造商选择这种重油脂作为制动器，以减慢重复杆的运动。结合重复杆中心销的摩擦，润滑脂允许对弹簧进行更强的调整，从而提高重复的可靠性（参见第 I48 页的“增加摩擦”）。不幸的是，这种润滑剂很快就结块并氧化了弹簧，使动作变得迟钝或无法玩。今天，当我们从二战前美国制造的几乎所有特级车的弹簧和凹槽中清洁它时，我们感到畏缩。现代合成油脂润滑剂要好得多：它们稳定且无腐蚀性，并且使用寿命长。但是，在将润滑脂用于此应用之前，请考虑到，随着时间的推移，每种润滑脂都会失去效力，因为它会捕获灰尘、棉绒和羊毛纤维。干膜润滑剂不会遇到这个问题。除非重复杆中心销的摩擦力非常低并且锤子特别重，否则干膜润滑剂的长期有效性可能会抵消润滑脂润滑剂的好处。然后用折叠式管道清洁剂在缺口上涂上干膜或油脂润滑剂（参见侧边栏，“用薄膜或油脂润滑弹簧缺口？将顶部堆栈重新向上转动，然后用非常细的钢丝绒（ $# 0000$ ）蘸上酒精或清漆稀释剂，然后用旋转工具和小抛光轮（使用镀铬抛光剂或三波里）抛光它们。擦去弹簧上的抛光剂，用干膜润滑剂润滑它们，然后将它们重新定位在槽口中。挤压每个重复杆。如果您在旅行开始时感到阻力增加，则弹簧使缺口凹陷 - 如果凹痕很深，请更换 wippens。 48 放开纽扣布：如果开纽扣布有凹痕，请用黄铜毛
刷轻轻刷洗布料，轻轻打磨，然后低温熨烫。这将提高放经调节的稳定性。在每块布上揉搓少量粉末润滑剂，然后用金属柄抛光。

49 润滑千斤顶招标：润滑放卸按钮通常足以润滑千斤顶招标，但如果它们感觉粗糙或用油腻的润滑剂处理，请用酒精清洁它们，并用瓶刷涂抹液体干膜润滑剂。

50 真空过量粉末润滑剂。

51 重新安装柄架导轨（如果您之前将其移除），如果您不打算调节键盘，请将顶部堆栈固定到关键帧上。

调节键盘（Grands 和 Verticals）

从功能上讲，键盘是动作的一部分，应该用它来调节。我将两者视为单独的单元，因为键盘往往比作顶部堆栈保持调节的时间更长。如果时间紧迫，专注于动作通常会比完善 Key Level 和 Key Dip 或调整 Key Spacing 为玩家带来更大的进步。然而，为了获得最终结果，键盘、动作和制音系统应该一起调节。例如，如果在调节了 release-off 和 hammer-blow 距离后触后较浅，则必须决定是减少 blow distance（动作）还是增加 key dip （键盘）。在定义 Key dip 之前，您无法调整 damper stop rail，甚至 damper 提升时间也取决于锤击距离和键dip。请注意，出于监管目的，我将回查视为作的一部分，而不是键盘。

由于键盘的调节在 grands 和 verticals 中基本相同，因此在此标题下对两种设计进行了描述。根据需要对任一设计所特有的过程进行说明。

键盘的调节涉及以下程序，按此顺序：

为关键帧铺垫
设置键间距
去倾斜键
对键进行平方
设置白键级别
设置黑键级别
设置键浸入（白键和黑键）

在立式钢琴中，键架用螺丝固定在键床上，调节非常简单。不过，在大多数三角钢琴中，关键帧会随着柔软的（una corda）踏板向侧面移动，将其固定在键床上至关重要。两者接触不良会产生敲击声或嘎嘎声，灰尘的积累和润滑不当会导致粘腻和嘈杂的换档。

调节键盘涉及从关键帧中删除键。在 grands 中，这需要从关键帧中删除顶部堆栈（第 154 页），而在 verticals 中，可以在作就位的情况下删除键。在大帐篷中，拆下钥匙止动栏;在垂直中，阻止访问键的所有大小写部分。大调节的步骤被组合在一起，以减少删除和重新安装作的需要。

为了使键盘和动作感觉一致且反应灵敏，请考虑在调节键盘、动作和阻尼器后调整触重（第 396 页）。

工具

用于平衡轨滑轨的调音锤或扳手
根据需要提供尖头和扳手式绞盘调节器
临时调节铅重量（仅限 grands）
镊子（在研磨机上对一端进行斜面处理，以便更容易进入打孔纸下方和之间）
键销工具（用于弯曲和车削椭圆销）
块或仪表：白键 dip、sharp height、sharp dip
如有必要，用于修剪大键端毛毡的剃须刀片
精细刻度、高精度直尺，约 $6^{''}$ [15 厘米] 长
可选：弯曲的键水平杆或直尺

材料

纸张冲孔，平衡和正面，全分类
如有必要，更换布或毛毡冲孔

在 Grands 中垫设移动关键帧

大键架会受到很大的撞击，必须完美地安装在键床上，否则会撞到它。软踏板将键框向侧面移动，这意味着，除了牢固地固定外，它还必须平稳滑动且无噪音。平衡轨特别重要，因为它会影响键盘的几何形状，如果支撑不当，会吸收一些传递到按键的力并限制弹奏强音的能力。

前导轨：拧紧端块，确保前导轨的末端不会敲击，并且框架平稳移动并自由返回（上面的步骤 17）。从上方敲击框架的前导轨（图 286），并用粉笔标记框架上的嘈杂区域。如果只有框架的中间敲击，请稍微松开末端块。如果噪音消失，则末端块可能太紧 - 如果这样可以消除噪音，请稍微垫片它们。用 240 粒度的砂纸打磨前导轨的底部，打磨所有未标记为有噪音的区域。对关键帧和键床进行真空吸尘。

平衡导轨：在大多数三角钢琴中，平衡导轨由黄铜滑轨支撑（图 287）。必须调整滑轨以均匀地支撑整个导轨，但不能对键床的接触点产生不必要的压力。当平衡导轨或其某个部分不受支撑时，它会在大声演奏中窃取玩家的能量

图 286 敲击移动的大关键帧的前导轨。

图 287 调整施坦威三角钢琴中的摆轮滑轨。

图 288 Grotrian grand 中的平衡轨道滑轨。
（见下面的警告），但是当滑行深入键床时，琴键被抬得太高，换档变得缓慢。在施坦威钢琴中，滑音的顶部是突出在琴键部分之间的螺柱。它们看起来像调音针，可以用扳手或普通的调音锤进行调整（图 287）。在其他钢琴中，滑轨是用短螺丝刀调整的。有些滑音只能通过移除琴键来访问（一些亚洲钢琴在较长的中间部分有一个或两个隐藏的滑音），或者用扳手从键框的底部访问。您可能会在键床而不是关键帧中找到滑音，也可能没有。请注意，键床可以从前到后是空心的（第 141 页的图 262），在这种情况下，滑音需要比平键床的钢琴突出得更多。在开始之前目视检查滑行（图 288），并在每个滑行螺柱的尖端（或滑行本身）上做一个小标记，指向前方。如有必要，这将允许您恢复滑行的原始位置。如果您最终将任何滑行转动超过半圈，请将其写下来。测量指南注释上的键高和键浸入（至少是结束键和中间的一个键），以便以后进行比较。

请记住，每向上或向下转动滑音，琴键高度和琴键浸入都会改变 2 毫米。相对较小的更改可能会导致琴键开始敲击 fallboard。

使用以下任一方法：

敲击、调整和观看：这种技术的优点是您可以在不移除琴键的情况下执行它。抬起每个滑行螺柱，或抬起靠近每个支架的柄轨或松开轨，然后用另一只手的手掌敲击靠近支架的平衡轨上的琴键。如果您听到敲击声，但在您松开滑轨/导轨时它停止了，则滑行已正确调整。如果在停止举起后出现敲击声，则滑行太高;完全没有敲击声（即使被抬起）表明它太低了。重复此测试，同时用额外的力踩下 damper 和软踏板。如果滑轨现在在没有被抬起的情况下敲击，则键床正在弯曲 - 在这种情况下，将滑轨调整得稍微低一些。

假设滑轨已接近良好调节状态，请以微小增量（

1 / 32

至

1 / 16

圈）进行调整，从最高处（键盘高音区边缘）开始向中间滑轨推进，再从最低处向中间调节。检查时需分别踩下踏板和松开踏板进行操作。

通过目视检查琴键高度来补充敲击测试：在琴键前面放一把小而宽的尺子，并在转动滑音时寻找垂直移动的琴键前部。如果琴键不移动，则滑行太高（顺时针转动）;如果它们正在上升，则滑行与键床接触（逆时针转动）。每次滑行的调整应比它第一次接触键床的点低一点。如果一个滑行稍微太低（它突出太多），它会改变基线，你可能会把所有滑行调整得太低。这就是为什么最好将所有滑轨完全凹入（与平衡导轨的底部齐平），并从两端到中间从头开始调整它们，观察键的上升。如果敲击仍然不一致或您感到困惑，请使用滑纸技术（见下文）。

滑纸：从关键帧中取出动作（图 277，第 154 页）和所有琴键（保持顺序），然后重新安装关键帧上的动作（使其压低），并将此组件滑入钢琴中。拧紧端块。逆时针（向上）转动每个滑动，直到一张薄（但坚硬）的纸在其下方自由滑动。重复直到没有滑音接触键床。从中间开始，调整每个滑块，使其轻轻地将纸张夹在键床上。重复上述步骤，直到所有滑块都以相同的压力夹住纸张。在踩下阻尼器和软踏板的情况下进行测试。不要补偿纸张的厚度（除非它特别厚）;按键的额外重量会略微改善接触。

警告：一些技术人员通过顺时针转动滑音来增加 Key dip 和触后（即，将它们设置得太低）。即使琴键和落板之间的间隙仍然足够，这也不是一个好主意，因为滑轨会过早磨损并使键床凹陷。键盘的移位必然会变得迟缓，键盘可能会卡在移位位置。然而，当滑音稍微过高时，它们将无法支撑平衡导轨——导轨会吸收琴键传输到动作的一些能量，从而降低钢琴动态范围的上限。按键可能会弹跳，并且可能会有敲击声。

使用特氟龙

^{®}

微粉或石墨酒精溶液润滑。若敲击凸轨间后轨仍有异响，需对无声响区域的底部进行打磨。

润滑：润滑所有关键帧和键床接触点（第 155 页的步骤 39 和 40）。

Bedding a Vertical Piano Key Frame

垂直关键帧通常用螺丝固定在键床上，不会移动。但是，如果它产生噪音，则需要安装/和/或填充。如图 286 所示，敲击前导轨并标记嘈杂的区域。要么从前导轨的下侧去除高点（您没有标记的那些），要么，如果钢琴不值得努力，则填充嘈杂的区域。敲击平衡和背轨，并在必要时安装/垫片。对关键帧和键床进行真空吸尘。

调节键盘

在三角钢琴中，如果您要在钢琴内部设置琴键下降（推荐），首先将制音器止动轨调整得足够高，以便制音器下杆不会挡住琴键（参见第 14 页的步骤 152）。将 Underlever 托盘完全向上楔入，以防止 Underlever 影响按键。安装并拧紧端块。

钢琴用品公司出售滑过后挡板的临时砝码，以及直接压在琴键上的带钉子的砝码（图 289）。您不需要垂直键盘的粗细。

1 在样本琴键上设置白键下沉深度、黑键高度及黑键下沉深度：选取最低与最高的白键和黑键（例如 A0、A#0、A

‡ 7, C 8

）；以及中间区域的一个白键与一个黑键（如 C4、C#4）。如此可在不中断流程的情况下调节黑键高度以获得最佳触后效果，无需拆除临时铅块来安装顶柱于键架。在此步骤中保持制音踏板全程踩下并用楔子固定。按以下步骤操作：

调节上述 sample keys 的动作：在 grands 中，至少调节琴槌与击球的距离、松开和下降（步骤 1-3，第 170 页）;在垂直方向中，Laps Off、Blow Distance 和 Jack Gap（步骤 2-4，第 194 页）。

白键浸入：通过在前面的键针上删除或添加打孔来调整样本白键的浸键，直到触后达到最佳状态（在第 173 页的大步骤 4 中;在第 195 页的垂直步骤 5 中）。用适度的力按下按键。（可选）在每个白键前面放置一把尺子，并测量当您用适度的力量按下它时它行进的距离。此 key dip 测量稍后可能有用。

黑键下沉高度：将每个示例黑键的下压高度调整为约

{0.060}^{''}

[1.5 毫米]高于相邻白键（如图 296 所示用直尺测量，或如图 297 所示用类似薄木块凭手感调整）。按压力度需与白键测试时保持一致。

黑键高度调整：通过在样本黑键的平衡轨纸垫上增减垫片，使这些琴键的触后与白键保持一致。可按照第 164 页“仅限三角钢琴：键盘带击弦机的快速调节法”所述从键架下方操作，或取下联动器将琴键抬离平衡钉。使用直尺测量样本黑键与相邻白键的垂直距离（参见第 165 页图 296）。大多数现代钢琴中，该距离应为

^{31 / 64 - 1 / 2^{''}}

[12.3

12.7 mm]

。若距离偏差过大，不仅影响击弦机手感，还会导致白键下键深度过浅或过深。解决方案是调整击弦距离和/或击弦杠杆比（第 312 页）。用黑键高度规（图 297）感受样本黑键的水平位置，后续所有黑键均需以此标准校验。

$\Rightarrow$ 卸下击弦机与键盘，并移除键盘顶部的键床。

2 临时配重琴键（仅限三角钢琴）。在动作部件调节良好的立式钢琴中，各部件自重即可保持琴键水平。对于三角钢琴，需在每个琴键后部区段放置铅块或将其套在后档上，注意铅块之间不可相互摩擦。测量 1 号键（低音区最低音键）的下键重量（缓慢压下琴键所需重量），应介于

2^{1 ⁄ 2}

盎司[30 至 80 克]之间，否则将导致键位高度读数失准。三角钢琴低音区琴键的配重应尽量靠近键尾放置；高音区则需靠近

图 290 弯曲平衡销以拉直倾斜的键。使用一块硬木，或黄铜螺丝刀或杆。

图 291 弯曲前键针以调节键之间的间距。

一个。

图 292 调节之前的（a）和之后的间距。键的中间（图 289）。这模拟了低音槌和高音槌之间的重量差异。
3 将键呈方形：从正面看时，键尖必须平行于最低键和最高键顶部之间的假想线，尽管在这个阶段不一定在。要使钥匙成为方形，请向左/向右弯曲其平衡销：将黄铜杆或木块或销钉靠在钥匙衬套正上方的平衡销侧面，然后点击它直到钥匙调整完毕。对调整黑键执行相同的作：升号必须垂直突出在白键上方。将键平方后，确保它们可以自由移动。太近的键可能会相互咔嗒声，尤其是在衬套磨损时。

注：如果顶部表面倾斜，则可能需要妥协方阵，这可能是由于过去的键顶部更换工作错误。如果可能，请取下键帽，然后打磨关键帧上的所有键（第 4 页的步骤 357）并安装新的键帽。

4 键间距调整：俯视观察白键键帽区域的间隙。使用专用扳手（图 291 和 292）弯曲前销钉来调节间距，操作时需将工具插入所有呢毡和纸垫下方。切勿用金属工具触碰销钉上部——会留下刻痕。扭动工具时需同步观察琴键，不仅要关注键前部，还需确保键尾呢毡间保留足够间隙。调整间距后，需测试下键时的间隙是否正常。用手指滑过黑键之间检查其间距。所有音符

F^{♯}

与

G #

之间的间距应与

G ♯

和

A ♯

之间的间距相同。必要时进行微调。

如果您没有按键高度规格

如果您没有按键高度规范，则可以使用现有的结束键高度作为参考，前提是后轨布料和平衡冲孔状况良好，并且键盘没有调整错误。为了补偿冲孔的沉降，您可以将结束键的高度提高一点。确保末端键适合落板下方并留出足够的间隙。从正面看，钥匙滑到位后，琴键应该看起来像比高略宽的矩形（在施坦威中），或者像正方形（在许多其他品牌中）。

5 白键水平校准：琴键需保持水平以确保触感一致、具备适当下沉深度，并使键盘呈现规整状态。从正面观察，键顶应形成直线——对于前档呈弧形的钢琴（如施坦威），则需形成约

1 / 32^{''}

[0.8 毫米]的中部微凸缓弧。即便前档平直的钢琴也建议设置轻微上拱曲线，以补偿未来平衡档毡的压实变形。

如果您在更换关键帧毛毡和冲孔后调节键盘，请确保琴键不会太高。如果你需要在这一步中大幅提高平衡轨上的所有键，为什么呢？您是否正确调整了平衡导轨滑轨（第 159 页）？后栏杆感觉太厚了吗？平衡导轨冲孔是否太薄？提高琴键将如何影响“魔术线”（第 378 页的图 572）？如果您确定要抬高键，请考虑通过在滑轨和键框之间放置纸或纸板垫片来抬高滑轨本身 - 更厚

关键调平技巧

使用尽可能少的冲孔和冲孔厚度。
理想情况下，插入新的冲孔，使最厚的冲孔位于堆栈的底部，而最薄的冲孔位于顶部。
始终将纸孔放在布或毛毡孔和施坦威的平衡导轨轴承下。当您取下钥匙时，薄纸孔可能会粘住并飞走。
不要改变平衡导轨轴承的前后方向。
每次卸下任何平衡导轨冲孔时，摆动并按下 Key。
当您接近所需的调节时，微调按键的倾斜度和间距。打孔会抬起琴键，但会使平衡销在按键上方伸出得更少。

操作方式：通过在平衡销上增减纸质垫圈来调平白键，从而调节其静止时的高度。

^{245}

采用以下任一技巧实现：

弯曲或平直的调平尺：这是传统方法，通过在琴键上放置调平尺来确定需添加平衡垫片的厚度。该方法效率尚可。对于前轨呈弧形的钢琴使用弯曲调平尺，前轨平直的则使用平直调平尺（或窄型 $4^{'}$ [1.2 米]规格调平尺）。首先设定最底部和顶部白键的高度（需拧紧端块）。可参照技术参数或查阅侧边栏《若无键高参数时的处理方法》。设定中间琴键高度后，用调平尺调整其余琴键。若多数琴键低于基准键高度，此技术效果良好；否则需先调低过高琴键或整体降低所有琴键。若立式钢琴琴键整体过高，可通过撤除平衡轨下方的部分垫片来降低整个平衡轨。通过在端键的前销钉处移除呢毡垫片、加装纸板/纸张垫片来临时支撑端键。当调平尺压置其上时，端键必须达到目标高度。（或者，制作两个薄木块，将末端琴键的键前缘支撑到所需高度。）将调平棒靠近白键前缘放置，并在棒后放置一个 LED 灯。针对每个琴键，找到能紧密贴合（并挡住光线）在键顶与调平棒之间的纸垫圈组合，然后找到一个厚度为其一半的垫圈或组合（尽可能少用），将其放在该琴键的平衡销上。完成所有琴键后，取下调平棒并将垫圈移至琴键下方：抬起琴键，用长镊子取下布质平衡垫圈，将纸垫圈放在销上，再将布垫圈覆盖其上（图 293）。装回琴键并通过按压和摆动数次压实垫圈。重新放置调平棒并用灯光从棒后检查缝隙。如有必要重复此过程，取下调平棒后从侧面观察琴键以检查结果。若需调整，重新调平即可。

将贴在端键前销上的纸板冲孔替换为布冲孔。根据需要调整这些键的高度。

QuicKey 调平器 $^{TM}$ ：这个专利系统 $^{246}$ 由 The Leveler Company 提供，它由便携式测量设备和软件组成，允许测量关键水平并让软件规定平衡导轨冲孔。您可以在卸下所有键的情况下安装冲孔，这比一次卸下一个键要快。使用此系统，您还可以测量 Key dip、Key 行程、触后、减重和增重。有关更多信息，请参阅http://www.levelwithme.net.
a.

b.

图 293 卸下或重新安装前（a）和平衡（b）按键。

视觉方法：如果没有弯曲的直尺或其他调平工具，可以先调整两端琴键和中间琴键的高度，然后目视对齐其余琴键，使其形成平滑的曲线（或直线）。这种方法比上述方法更耗时且更易疲劳，同时需要良好的视力。将琴键组从框架上取下，在平衡轨布垫片下方添加垫片，然后重新安装琴键。通过按压并摆动每个琴键来压缩垫片。最后用 $4^{'}$ [1.2 米]直尺或水平仪目测检查调整结果。

仅适用于三角钢琴：键盘快速调整法：此方法常用于维修场景，无需卸下击弦机即可校正个别琴键高度。但在施坦威加速击弦机键盘上操作更为困难，因平衡轨前端的毛毡条会阻挡平衡轨轴承（半圆销钉）。若琴键已突出于键盘架后轨，切勿使用此法！请先取下制音轨。仅从穿孔处向外单侧裁剪纸垫圈。将击弦机与键盘拉至膝上，使键盘架后端距键床前沿约 $3^{''} [7.5 cm]$ 英寸，随后上掀键盘前端 $30 - 45^{\circ}$ 并用手固定，或用顶端带 V 型凹槽的木棍抵住地板支撑。从下方托起琴键前端——注意确保弦槌不会撞击压弦条。用镊子从下方轻轻挑起毛毡垫圈，随后在半切纸垫圈或平衡轨轴承下方的销钉上增/减垫片。按下琴键，小心地将键盘前部放回腿上。在平衡钉处轻轻摇动琴键以使垫圈就位。将击弦机重新装入钢琴并检查效果。若琴键抬升高度不足，且在施坦威加速击弦机中难以插入垫圈时，需取下联动器并将琴键从平衡钉上抬起。用镊子从上方移除平衡轨轴承，并增减纸垫圈。无需剪切垫圈。
优化电平：用手指划过相邻的白键顶部 - 你可能会检测到看起来完全水平的键之间的差异（图 294）。从键盘的任一端将光线照射在琴键上，或者将尺子放在琴键上，并在其后面照射一把灯（图 295）以确认您的感受。触摸键顶并用灯检查它们也会发现平方的不一致（步骤 3）。 6 黑键电平：黑键（升号）必须始终突出于白键上方，并跟随它们的线条或曲线。

方法：将最低和最高的黑键的高度调整到您在步骤 1 中测量的相邻白键上方的距离。为此，请添加或删除平衡导轨冲孔。按照步骤 5 中的说明调整其余黑键的高度：用纸板打孔支撑末端键，将调平杆放在所有黑键上，找到厚度只有打平杆下方的纸孔的一半，并在每个键下添加打孔（在平衡轨布打孔下）。通过在摇杆后面照射灯光来优化水平，并通过从键盘两端查看顶部来目视检查水平。用感觉检查每个尖锐的 by feels 与一个小块，如图 297 所示。 7 键浸入是键前部从其静止位置下降的距离。键浸入必须足以进行放开

图 294 通过感觉优化关卡。

图 295 通过在标尺后面照射光线来检查水平和垂直度。并下降以完全完成（有一点额外的自由游戏），即使锤击距离仍然接近最佳。键浸度在很大程度上取决于键床的曲率。如果你在工作台上调节键盘，粗略地调节琴键的浸入度比规格略深，然后在调节动作后在钢琴内部微调它。

方法：通过在前面的键针上添加或删除打孔来调整键浸。如果要移除的冲孔很少，请改为垫片平衡导轨。在垂直领域中，尤其是干燥气候中，对摆轮导轨进行填充的需求更为普遍。如果在工作台上工作，请夹紧前导轨的末端。根据您的初始测量和观察值补偿测量值。如果在钢琴内部工作，请拧紧端块（三角琴）或固定琴键框（垂直），并保持阻尼器抬起。

通过用 Key dip 块（可从钢琴供应商处获得;参见图 298）沉入琴键的前部来测量 Key dip。以适度的力（或以大约 300 克的蘑菇重量）按住键，将块的顶面与相邻的键顶进行比较（图 298）：表面应该是齐平的。直观地进行此比较，并将手指从块运行到相邻的键。如果您有 QuicKey Leveler，可选的 Precision Dip Force Gauge 将允许您监控和调整按下琴键的力。

图 296 测量黑键的高度。

图 297 像这样的黑键高度（锐平）块允许你通过感觉来检查锐度的级别。由 RPT 的 Fred Sturm 制作;Roger Jolly 的原创设计。

图 298 通过用手指感觉 dip 块和相邻键的电平来调整 dip 键。

图 299 Refining key dip。

首先按照制造商规格或稍深的标准调节白键的下键深度。注意即使同型号钢琴的下键深度也可能存在差异。通常，小竖式钢琴、老式三角钢琴及部分高杠杆机械的欧洲老式大三角钢琴下键深度为 0.345 至

{0.375}^{''}

[8.8 至 9.5 毫米]；大多数三角钢琴、新式竖式钢琴和立式钢琴为 0.375 至

{0.415}^{''}

[9.5 至 10.5 毫米]；部分音乐会大三角钢琴可达

{0.435}^{''}

[11 毫米]。调整黑键下键深度：当按下时，黑键应突出白键约

{0.060}^{''}

[1.5 毫米]或稍多。务必用相同压力按压所有琴键，若前档毡垫较软时更需特别注意。

用一只手将四个相邻的白键按在键程的底部，然后用另一只手的手指划过它们的顶部，从而优化白键浸入（图 299）。手指自然地施加了一点不均匀的力，琴键应该感觉好像它们略微向中指下方的琴键倾斜。如果某个键感觉不齐，请按下一组四个白键，从一个键开始，然后升高一个键，以便不同的手指按下相同的键。通过这种方式，您可以检测非常小的变化。对剩余的白键重复上述步骤。

8 键盘调节：如果在长凳上演奏，请在钢琴内部检查并纠正。如果可能，请在安装和调节作之前执行此作。9 移除临时钥匙引线。

\Rightarrow

将顶部堆栈安装在键盘上。 10 阻尼器止动导轨：调整（参见第 13 页的步骤 178）。
11 规范动作：在 grands 中，至少要有锤击距离、放飞、下降和回检查;在垂直视图中，为 Blast distance（打击距离）、Hammer Rail Position（锤轨位置）和 Jack-to-Hammer Butt Gap（千斤顶对接间隙）。调整键浸和吹距离以获得一致的触后效果。 12 软踏板（仅限三角踏板）：调节换档量（第 15 页的步骤 178）。

图 300 测试黑键和键挡轨之间的间隙。

13 重新安装并转动支撑螺母调整键止动导轨，以便可以稍微抬起黑键（图 300）。如有必要，在导轨末端下方添加或删除纸板穿孔。边栏不应按下任何键。

监管行动

钢琴的动作需要定期调节，以抵消毛毡和皮革的磨损和压实。如果钢琴被大量使用，则应每两到四年进行一次规定。新钢琴可能需要在交付后立即进行监管，一年后，然后每隔几年进行一次监管。

在稳定的气候条件下（第 83 页），一个动作的“保持”监管程度主要取决于其设计和零件的质量。不良的设计会导致毛毡和皮革的加速压实和磨损，这反过来又会改变零件之间的关系，需要更频繁的调节。质量差的动作部分会影响调节，因为它们的物理变化或功能不一致。

在继续之前，请务必评估整个机构并执行任何必要的维修（第 148 页）。

依赖

该作与 keyboard 和 backaction 相互关联。调节键盘（第 158 页）不是绝对的先决条件，但强烈建议这样做。至少阅读第 148 页的“大动作和键盘：评估和准备监管”，并将 Key Dip 调整为最佳或稍微过深。如果您稍后调整键盘，请重新调整以下内容：

Hammer-blow distance （旷动时琴弦和琴槌之间的距离）;垂直方向上千斤顶和锤子对接之间的间隙
触后
回溯检查的所有方面（对齐、平方、高度）大减震器和反作用通常会长时间保留其调节，但作为调节的一部分，您可能需要润滑阻尼器线、衬套和杠杆下销。迟缓的阻尼器不仅会影响阻尼，还会使琴键更难按下，从而影响对动作调节的感知。确保阻尼器升力一致且调节良好，因为它会影响软演奏期间的触觉和动作调节的均匀性。始终将调整踏板作为调节的一部分。

在监管前后测量几个键的 touchweight（减重和增重）。如果按键之间的测量值不一致，请考虑按照第 396 页的说明调整触摸权重。除非触重是均匀的，否则动作不会感觉一致。

规管指引

该法规的不同方面是相互关联的。例如，触后会受到 Slaps Off、blow distance 和 Key dip 的影响。这就是为什么您应该首先执行指南注释（第 142 页）上的所有规定步骤，然后在它们之间复制注释上的规定。

重塑锤子

使用后，琴槌会磨损并在接触琴弦的地方被压实。这可以通过每个锤子的冠部（尖端）上的凹槽来显示。凹槽使声音刺耳且带有金属感。在理想的钢琴中，音色（音色）在轻柔弹奏时应该是圆润的，在大声弹奏时应该是明亮的。使用带槽的琴槌，音色在所有动态范围内都变得刺耳，从而限制了钢琴的表现能力。当锤式模塑上方有足够的毛毡并且毛毡仍然有弹性时，重塑和发声可以产生良好的效果（参见第 200 页和第 208 页）。但是，通过重塑一些样本锤来检查这一点;如果音调变得细腻和鼻音，请考虑更换所有锤子（第 383 页）。在调节去除动作的锤毡之前重塑锤子几乎会影响调节的方方面面。

工具

尖头绞盘调节器
用于旧施坦威的扳手式绞盘调节器
酒精灯、打火机或热风枪
角度释放调节器
用于垂直和大动作的工作台调节的直式释放调节器
用于平头调节螺钉的开槽调节器（某些钢琴中的重复杆、千斤顶和落锤螺钉）
螺丝刀套件
小型薄头螺丝刀，用于大动作中的落锤
用于蝶形重复弹簧的弹簧调节器
用于垂直锤对接螺钉的细柄平头螺丝刀
用于回检和阻尼器钢丝的弯丝工具
从前到后的弯丝钳（可选，但强烈建议用于回检和阻尼器调节）
左右弯丝钳（可选，但建议按上述方式使用）
用于踏板连杆的可调扳手
阻尼勺调节器（仅限垂直）
用于重塑锤子形状的砂纸桨（参见第 202 页的“关于砂桨”）
剃须刀片，用于修剪三角帽中的指节和键端毛毡
测距仪（可选）
镊子
磁力螺丝回收器

材料

旅行带（参见第 168 页的“如何使用法兰移动动作部件”）

监管 Grand Action

评估现有法规，记下所有测量和观察结果，然后执行所有必要的维修和重建程序，为监管行动做好准备。

如果您更换了动作部件，请首先粗略地调节动作（第 394 页）。

调节钢琴之外的 Grand Action 和 Keyboard

如第 141 页的 “Work in the Piano or on the Bench？” 中所述，关键帧与放置它的表面的曲率一致。即使您在完全平坦的表面上调节琴键和键盘，您也可能会注意到当琴键重新插入钢琴时，琴键的倾斜度、琴槌高度和回查的调整会发生变化。这是因为许多钢琴的关键帧甚至键床都是弯曲的。

吹气和吹奏距离可以通过钢琴内部的动作来调节，但大多数其他调节程序必须在钢琴外部进行。要进行调整或比较几个音符，请将动作滑出一半，然后将键盘前部放在膝盖上，但请注意，这会减少键程和触后。最好将键盘和动作放在工作台或钢琴的前盖上。始终用厚厚的双折毯子保护盖子。

通过对平衡导轨进行垫片或将前导轨的边缘从工作台上移开，在工作台上尽可能接近地再现触后处理。有关详细信息，请参阅第 141 页的“在钢琴中工作还是在长凳上工作？始终在钢琴内部检查结果。

在前盖顶部调节落锤、回落或锤子高度时，将落锤放在动作后面——在颜色均匀的深色背景下，锤子的轮廓更容易看到。

移动、平方和对齐动作部件

通过执行以下步骤开始调节，但前提是零件几乎没有磨损。重新调整磨损部件将导致法规迅速变化。如果您因为磨损部件相互摩擦或以其他方式妨碍动作的运行而被迫重新对齐，请准备好在几个月内进行后续监管。

锤子和柄

除非琴槌是全新的或经过重新塑形（或您计划将琴槌重塑作为整音的一部分），否则不要执行步骤

1, 2, 3

和 4。重新调整有沟痕的琴槌会显著改变音色，其顶部会迅速变平，并且槌柄轴钉可能随时间推移而松动。

步骤 1、2、3 和 4 是相互关联的，可能需要重复。

1 如果柄法兰之间的间距不均匀，则间隔它们。松开螺丝，将柄法兰向侧面滑动（如果有，请使用法兰间距工具），然后拧紧螺丝。如果螺钉间距不均匀，并且无法将法兰滑动得足够远，请拆下柄，并在与尝试滑动法兰的方向相反的一侧用圆锉刀锉其螺丝孔（参见第 378 页）。不要锉削太多，否则会削弱法兰。

图 301 移动新的锤柄：用木条（用箭头标记）同时抬起柄，以查看它们的间距是否随着它们的上升而变化。首先将样品锤放在一个真正的正方形上，然后通过填充其法兰来调整其余的柄，直到它们上升而不“移动”到样品锤或彼此之间。

2 个 “旅行” 柄。动作调节的目标是让所有琴槌垂直敲击琴弦，垂直于琴弦的平面。这最大限度地提高了力的传递，并防止琴槌在撞击时向侧面滑动，从而降低音色质量。当锤头处于一定角度时，由于不平衡的冲击，它们会磨损不均匀，中心销会过早松动。为了使琴槌垂直于琴弦平面，琴杆也必须在垂直于该平面的平面上摆动。当它们不这样做时，它们会在上升时彼此靠近或远离，从而向侧面“移动”。为了纠正这个问题，可以通过对螺钉两侧的柄法兰进行垫片来改变其旋转平面的角度。由于这减少了横向旅行的数量，因此更合适的术语是“untraveling”或“detraveling”。

方法：确保您的工作台均匀笔直且平坦。首先将导向柄的法兰（每个部分的端部和中间柄）垫片垂直上升：在柄尖的后面放置一个真正的正方形，或通过 TPR Tools 定位锤式方尺，使柄位于

如何用法兰移动动作部件

匀场技术

要移动动作部件，请将一条薄胶带粘到其下侧，将其法兰垫片在法兰螺钉的一侧。不要将胶带贴在导轨上。

传统上使用水溶性胶质包装胶带作为垫片材料，但需湿润处理，否则部件移除时易脱落。许多技师更青睐自粘胶带，例如从地址标签裁剪的条状材料。

I^{''}

例如 Avery 品牌

^{®} 5160^{®}

的[25.4 毫米]高标签尤为适用，因其易于剥离底纸，且能生成适合长法兰的理想长度胶条。可用裁纸刀或圆盘刀将整张标签切成条状，若配备直切式碎纸机，则能在数秒内裁切数百条。选择切割宽度为

1 / 16 - 1 / 8^{''} [1.5 -

3.0 毫米]的碎纸机。更宽的胶条虽也可用，但粘贴至法兰后需用剃须刀修整宽度。或选用

1 / 16 - 1 / 8^{''}

[

1.5 - 3.0 mm

]汽车装饰线条胶带卷，剥离底纸后压贴于法兰，按需裁剪长度即可。

虽然您可以将胶带滑到松动的法兰下，但如果您完全移除法兰，您将能够更好地控制它的位置。

图 302 切割垫片。

使用电动螺丝刀加快拆卸速度。用剃须刀片将垫片切成一定长度（如有必要，请剪成宽度）（图 302）。重新安装法兰时，请用手启动螺钉（首先逆时针旋转，直到您感觉到螺钉掉入凹槽中），不要过度拧紧。

控制倾斜

将胶带粘得更靠近螺丝孔会比将胶带粘得更远，使部件倾斜得更严重（图 303）。法兰背面的短条带会使它倾斜最小。为了获得更大的倾斜度，请将全长条带相互堆叠，但不要使用短条带：法兰的中间将不受支撑并可能破裂。

短带技术（图 303a）仅适用于平法兰。施坦威法兰经过雕刻以适合管状导轨，如果中间没有支撑，则更容易开裂。此外，短垫片往往会使法兰围绕螺丝孔旋转，随着时间的推移改变锤子的对齐方式。

图 303 通过在不同的位置粘合不同长度的垫片，控制倾斜量，从而控制从最小（a）到大多数©的横向移动量。不要在施坦威法兰上使用（a）技术。槽的中间，然后直观地将刀柄的运动与其后面的刀具进行比较。锤子尺还可以让您感觉和听到刀柄是否接触工具。按照第 168 页侧边栏“How to Travel Action Parts with Flanges”中的说明对法兰进行垫片处理。接下来，用一条直木条（图 301）抬起和降低每个部分的所有柄，同时从上方观察它们。将刀柄的运动与导向刀柄进行比较，并通过填充法兰来纠正向侧面“移动”的刀柄。保持法兰均匀分布。不要跳过第 3 步和第 4 步。

注：无论何时将柄拧紧到导轨上，都要将其法兰置于相邻法兰之间的中心。

3 通过加热和扭转柄来敲打方锤。“方形”锤子的意思是使所有锤子平行于其柄上下摆动的平面。要找出哪些锤子倾斜，请从下方向上推每个锤子，并从动作的前面观察锤子。锤子应该垂直移动——如果它的侧面平行，你不应该看到任何一侧的横向运动。如果中音锤和高音锤垂直移动但不垂直，则应移动它们的柄（第 2 步）。当对有角度的琴槌进行平方处理时（在低音和次中音部分），不要看琴槌的柄，而是在琴槌自身的平面上。换句话说，调整自己的位置，让自己看到锤子的矩形轮廓。锤子看起来会描述一个弧线，但必须沿着该弧线垂直移动，不能倾斜。

霍尔灯（图 304），将火焰沿琴槌柄移动几秒，但不要灼烧它。若使用热风枪，务必避免意外加热击弦机其他部件。为防止槌柄法兰和中心销受损，需紧握槌柄球头部位，然后捏住槌头扭转并保持数秒。

^{247}

视情况重复操作。WNG 复合材质槌柄的处理方法相同，但可能需要更长时间加热并使用更强热源（图 305）。当转动槌头感觉槌柄变软时，表明 WNG 槌柄已达到可扭转的温度。若在冷却状态下强行扭转，可能导致断裂。

4 将琴槌与琴弦对齐：您应该避免在磨损的凹槽琴槌上执行此作，因为它会改变发声并可能导致琴柄销过早松动。但是，如果琴槌错位到没有敲击其三弦或双弦中的所有琴弦，那么如果不重新对齐它，您将无法在调音过程中发声和设置所有琴弦。错位会导致其他问题，例如锤子和零件相互摩擦或咔嗒声。将磨损的锤子错位的问题在于，即使您重塑毛毡并发出声音，它的声音也会有所不同。理想情况下，如果您重新对齐任何锤子，您应该重塑所有锤子的形状。（有关详细信息，请参阅第 200 页的“重塑磨损的锤子”。

通过将带键盘的动作放入钢琴内并将末端块放置到位（无需将它们固定下来）来检查对齐。按下琴键，使每个琴槌尽可能靠近琴弦（松开），然后向下看该音符的琴弦之间（图 268，第 149 页）。用粉笔在琴键上画线以指示所需校正的方向（线长可以表示校正量）。或者，用 car-bon-paper 印记来画琴弦与琴槌的接触（参见第 213 页的“拍琴弦印记”）。在双弦琴弦（某些钢琴的上低音和低音男高音）和三弦琴弦（男高音和高音）上，每个琴槌都应该在其同音弦下完美地对齐，或者可以稍微朝移位的方向（朝向高音端）定位，如图 306 所示。这种略微偏离中心的对齐方式有利于换档踏板发声（参见第 178 页的侧边栏），并有助于抵消键框支架块上布料的压实。如果您刚刚更换了该布料，请预期它会大幅稳定，并进一步补偿对齐（还要补偿阻尼器下杆与琴键的对齐）。在低音提琴的单弦上，将琴槌与中间或略微向左的琴弦对齐。这将防止琴槌在踩下软踏板时错过单根低音弦，或将它们敲击得太靠近边缘。

要对齐琴槌，请将琴键和键盘从钢琴中拉出一半，然后将键盘前部放在膝盖上。松开柄法兰螺钉，根据您的粉笔标记围绕螺钉旋转法兰，或者

图 304 用酒精灯加热锤柄。

图 305 扭曲 WNG 碳纤维柄。注意当杆足够加热时，杆可以扭曲多远而不会断裂（由Wessell， Nickel & Gross提供）。

图 306 如何将琴槌与琴弦对齐（顶视图）。串印模，并拧紧螺丝。（一些技术人员使用法兰间距工具来对齐锤子。保持法兰均匀分布。将动作和键盘插入钢琴中，将末端块放置到位，并观察对齐情况。根据需要重复。擦掉粉笔痕迹。如果您必须从琴槌上去除琴弦印记，请用软刷打磨或刷洗它们，但这会在一定程度上改变发声。

威彭斯

步骤 5、6 和 7 是相互关联的，可能需要重复。 5 将 wippens 与指关节对齐，除非指关节和 wippen 脚跟毡磨损严重。转动作和键盘，使您面对 wippen 法兰。松开 wippen 法兰处的螺丝，然后围绕其螺丝轻轻旋转整个 wippen，直到重复杆与指关节对齐。小心不要弯曲回检线！在施坦威和其他钢琴上，琴柄架毛毡粘在毡上，抓住毛毡底座上的 wippen。如果 wippen 拒绝对齐，请用细螺丝刀轻轻旋转法兰本身（图 307）。检查 wippen 与钥匙中的绞盘螺钉和释放按钮的对齐程度。通过移动 wippen 来纠正对齐（下一步）。

6 Travell wippens，除非指关节和 wippen 鞋跟毡磨损严重。移动的目标是实现 1） wippen 到指关节（在上一步中调整），2）放卸按钮（图 308）和 3）键绞盘的最佳对齐，按该优先顺序。这涉及通过在 wippen 法兰的下侧添加或移除垫片来改变 wippen 和导轨之间的水平角度，如第 168 页的侧边栏“如何使用法兰移动动作部件”中所述。您可能需要使用比刀柄法兰更厚的垫片。如有必要，将多条胶带相互堆叠。 7 如果需要，将 wippens 重新对齐到指关节，如步骤 5 中所述。

回溯

将回检针方正并对齐以锤击尾巴，除非回检严重磨损（参见第 155 页的图 278）。在替补席上转身，这样你就可以从后面面对回查。使用弯线钳或弯丝工具（带有开槽端的金属柄）纠正背回检查与锤尾的对齐。回溯检查应与 tail 垂直对齐，并且应与它们垂直平行。回溯和相邻的锤子之间应该有足够的间隙。如有必要，调整锤尾和背挡之间的角度，如从侧面看的那样。有关进一步的说明，请参阅第 371 页上的“对齐回溯检查”。粗略调节回检高度（第 174 页第 5 步）。

图 308 可接受的插孔招标对齐方式以释放按钮。

监管步骤

以下说明假定钢琴可用于所有调节程序。如果您必须在长凳上演奏大部分规则，请给自己足够的时间在钢琴中完善它。在大修或重建后，如果现有法规需要大量更正，或者如果钢琴不可用，请先粗略地规范动作（第 394 页）。

1 击弦距离是指琴锤从静止位置到琴弦的行程。通常应在

13 / 4^{''}

至

17 / 8^{''}

之间[45 至 48 毫米]。由于毛毡和轴衬的沉降，该距离会随时间逐渐增大，典-

图 309 通过转动绞盘调节打击距离（Yamaha 动作）。

图 310 旧的六角形施坦威绞盘需要特殊的开口扳手。

图 31I 使用镜子调整顶部高音部分的松度。 ically 需要减少（锤子抬起）。吹奏距离越长，在键浸入中放出的时间越晚，从而减少触后效果（第 4 步）。敲击距离越短，触后效果越大，但琴槌的加速就越小，从而减少了它传递给琴弦的力（功）。打击距离会影响静止时的琴槌高度。当所有锤子调整到相同的敲击距离和高度时，它们会形成一条笔直而均匀的锤线。

方法：首先调整引导音符上的吹奏距离，在钢琴中弹奏和键盘，并将结束块就位。通过使用尖头或扳手式绞盘调节器转动键绞盘来进行调整（图 309 和 310）。用专用工具、尺子或卷尺测量静止的锤子顶部与琴弦之间的垂直距离，并将其调整为略小于制造商的规格，大约

1^{3 / 4^{''}}

[45 毫米]——除非你从以前的经验中知道这个动作在更接近时效果很好

17 / 8^{''}

断联调节存在两个相互矛盾的要求：在琴槌上升过程中，要让顶杆尽可能长时间地支撑琴槌，以便钢琴家在弱奏时获得最大控制力——但顶杆又必须及时脱离，防止琴槌在顶杆与琴弦间反弹或卡在琴弦上。每增加一毫米的断联距离都会显著削弱

p p p

时的控制精度，而哪怕调得稍微过近，都会使 fff 演奏时的音色变得刺耳失真。随着槌毡和麂皮的压缩磨损，断联距离往往会逐渐增大。为避免 fff 演奏时的刺耳音色，断联调节钮的衬布应选用较硬材质。软布压缩幅度更大，且演奏力度越强，琴槌就越接近琴弦。若衬布出现磨损或严重凹陷，需进行熨烫处理或直接更换。

方法：保持阻尼器踏板处于踩下状态不是强制性的，但会使这种调整更容易。在钢琴的动作和端块就位后，慢慢按下每个键并观察琴槌达到的最高点（始终重复以确保读数准确）。如果阻尼器阻止您看到火腿-

图 312 来自尖光源的阴影，与垂直方向略微成角度，可以简化对放开距离的判断。

图 313 调整释放螺钉（施坦威）。

将击弦机稍向外拉出。

^{248}

这一方法在低音区、次中音区和卡波部分同样适用。您可以移除有问题的制音器，但这意味着额外的工作。使用镜子观察高音区顶部的琴槌（图 311）。

为了减少您在钢琴上弯腰的时间，您可以调节钢琴中引导音符的释放，然后将动作放在工作台上并调整释放架（参见第 395 页的图 599），这样导锤几乎不会碰到它。以相同的方式调整琴槌其余的松口，然后检查并微调钢琴中的松口。

使用尖头光源从上方以一个小角度照射琴弦，更容易观察释放。光线会产生阴影，当琴槌接近琴弦时，阴影会移动（图 312）。使用带有可调节琴颈的磁性 LED 灯，每隔几个音符移动一次。另一种视觉技巧是将动作保持在移动位置（在键盘框架和键架毛毡之间插入一块纸板），并观察琴槌和左琴弦之间的空白。

若目测检查仍存疑虑，请通过触感确认：将退避量规或 2 毫米六角扳手插入琴弦与琴槌之间，调整退避距离直至能轻微感受到琴槌与量规的阻滞。使用退避工具（图 313）或针对凸轮式按钮的尖头调节器（图 314）旋转退避按钮。将退避距离调整为

1 / 16^{''}

[ 1.5 毫米 ]（裸弦区），

5 / 64^{''}

[ 2 毫米 ]（低音区）。如侧边栏《通过触感测试退避、回落与后触》所述，完成回落及后触调整后需重新测试退避距离。

注意：如果琴键在松开前触底，请减小打击距离或增加琴键浸入。如果尽管千斤顶被松开按钮跳闸并且其顶部向前移动，但锤子仍未松开，请先降低液滴（下一步）。如果每次按下琴键时琴槌都没有上升，请先执行下面的步骤 6-8。

3 Drop（图 315 和 316），或“第二擒纵机构”，决定了重复杆可以将琴槌与琴弦的距离。这个距离略大于吹出距离，这意味着千斤顶应该使琴槌比重复杆应该抬起琴弦稍微靠近琴弦。调节良好的下落使动作感觉流畅且可预测，并且如果重复弹簧调整正确，可确保快速重复。落差不足意味着当 wippen 中的弹簧（或琴键和 wippen 的组合运动）将它们踢起时，琴槌不会停在与琴弦的安全距离处（下面的第 6 步）。当您轻柔地弹奏或断奏时，音符可能会晃动（快速重复）。另一方面，过度的下降会阻碍重复，并使动作感觉沉重、松软且反应迟钝。海绵状是由额外的弹簧重新

图 316 针对相邻锤子的落下调节回检。当重复杆的尖端推向落锤时，钢琴家必须克服琴键行程底部的位置。

如何调整回落（Drop）：将击弦机抽出，可将键盘半置于膝上操作（参见下方“小技巧”），或把键盘与击弦机置于（加垫的）前顶盖上。缓慢按下琴键，控制其运动，观察制音器脱进时榔头与脱进后瞬间回落位置之间的垂直距离，此距离即为“回落”。忽略琴键继续下陷时榔头的二次抬升——若后触量过大，此抬升可能显著；但若榔头完全不回落，则需通过减小击弦距离来增加后触量（见步骤 4）。调整回落时，需与相邻榔头对比（如图 316 所示），其数值应约为

1 / 16^{''}

[ 1.5 毫米 ] 低于脱进点。

提示：将键盘放在膝盖上调节作时，关键帧的前导轨会向上弯曲，并且按键下沉会减少。琴键可能会在锤子到达放口之前到达其行程的底部，更不用说掉落了。要增加键浸，请将您的腿向侧面移动，远离您正在处理的区域。

4 触后是在琴键前部测量的琴键行程量，在中等压力下，从琴槌行程的最高点（送出）到琴键行程的底部。它是放卷、锤击距离和键浸入的函数，应调整到 0.040 英寸 [ 1.0 毫米] 左右。过多的触后作会浪费能量，使重复变得迟钝，并可能导致锤子被回检卡住。另一方面，触后不足会导致在您轻柔弹奏时无意中重复两次——琴槌和琴柄在琴弦和插孔之间弹跳，因为插孔没有从指关节下方充分逸出。

依存关系：由于 let off 与琴弦的位置相关联，因此可以通过改变 Key Dip 和/或 blow distance 来调整触后。在精确调节的动作中，这两个距离应该始终保持一致，但实际上它们每个音符都略有不同，并且可能会在一定程度上受到影响。许多技术人员优先考虑打击距离，因为它会影响锤线（锤子在静止时的水平对齐），而直的锤线使动作看起来有规律。击球距离也会影响琴槌的加速度和它们传递给琴弦的力的大小，这是保持击弦距离一致的另一个原因。

测量环节：键后触感对键盘/琴凳的弧度极为敏感，应在钢琴内部进行调整。虽然可以通过比较断联时与键程底部的键高来测量后触，但我更倾向于凭手感调节。这种方法能自动补偿琴槌纽尺寸及弧度的差异，以及其他联动部件的公差。缓慢下键至断联点，同时观察琴槌，继续将键按至行程底部。此时琴槌应先下落，再轻微回弹，且手指应感受到一段短促、加速的运动，带有清晰可辨的“触底感”，且下落后的虚位极小。以键前端为测量点，这一效果需在断联后 0.030 至

{0.060}^{''}

[0.8 至 1.5 毫米] 的范围内实现。

调整：通过更改键浸入（第 7 页第 164 步）或对吹奏距离进行小幅调整（第 1 页第 170 步）来调整触后。保持合理笔直和均匀的锤线。请勿更改 let、off 或 drop 来调整触后效果。

测试：按照第 174 页侧边栏中的说明测试 laps off、drop 和 aftertouch。

请注意：调整打击距离时，将琴键弹动几次——您可能会注意到每次琴槌都停在略有不同的高度。这是因为静止时的锤子高度受重复弹簧的张力、摩擦力的影响

通过 Feel 测试 Let Off、Drop 和 Aftertouch

以下测试是对视觉检查的补充，并且是可选的。他们需要良好的手指控制和精致的触觉。房间应该很安静，但你会发出很大的噪音——让业主知道你在做什么。

脱离顶杆演奏：要在

p p p

力度层次下实现精准控制，需使断联与回落位置尽可能贴近琴弦且保持高度一致。以下触觉检查称为"脱离顶杆演奏法"，可帮助您优化调整结果。进行下列测试时请持续踩下制音踏板。

按下一个键直到您感觉到阻力增加，然后以适度的力将其按下到其行程的底部（图 317）。减小力度，直到音符几乎不响起。先对所有白色键，然后是黑色键，用相同的力重复此测试。每个音符都应该响起。如果一个音符没有，它的 let off 和 drop 可能太低了，然后重新测试直到音符响起。你越安静地弹奏插孔，你就能越柔和地控制弹奏钢琴。

如果你对任何一个音符感到明显的阻力，这些琴槌可能会阻塞琴弦 - 增加放开和下降的距离。阻力的轻微差异可能是由静止的千斤顶位置引起的（第 7 页第 176 步）。稍微朝向玩家调整千斤顶会降低阻力，反之亦然。阻力也可能是由于转向节磨损和缺乏润滑、重复弹簧的润滑、松开按钮毛毡的状况、千斤顶招标的润滑、重复弹簧在千斤顶上的力不一致，甚至是中心销迟缓引起的。

减轻重量：将触摸式称重测量砝码组装至总重量约为 100 g 。踩下踏板，一只手挡住琴键，另一只手将重物放在琴键上，然后松开琴键。您应该听到微弱的声音。在几个相邻的键上重复，减少重量直到音符开始缺失，然后增加几克。测试所有键。必须为低音增加一些重量并为高高音减轻重量是正常的。

图 317 通过玩掉 jack 来测试 let off 的一致性。

该测试不仅能检测制音器释放行程与回落的一致性，还能检验触键力度、摩擦力及琴槌惯性的均匀度。相较于仅测试顶杆离键，这种方法更能有效揭示

p p p

响应力的不均匀现象。

离琴弦太近？踩下制音踏板并快速连续敲击每个音符两次（清除音符之间的踏板）。如果 let off 离琴弦太近，声音会在两次敲击或第二次敲击时变得刺耳和失真。在任何一种情况下，将放卷设置得稍微低一点（顺时针转动按钮）并重复测试。如果你不确定音符应该是什么样子，请几乎将 Misson off 设置在琴弦上，并将声音与设置为 3 mm 的 Luxoff 进行比较（后者听起来会更干净）。

弦乐在男高音和低音部分有更大的偏移;在那里，您应该测试锤子是否在 Let Off 时接触它们。踩下制音踏板，大声弹奏几个快速重复的八度音阶或大和弦，包括你正在测试的音符，然后迅速抬起琴槌，但要非常缓慢地松开。如果您感觉到琴弦在琴键上振动或听到“嗡嗡”声，表明琴槌正在接触琴弦，请稍微降低释放（顺时针关闭释放按钮）并重复，直到琴槌不再接触琴弦。

碰撞和触后响应：踩下制音踏板。用同一只手按下四个相邻的白键，感受每个键行程中的凸起是否从行程中的同一位置开始。在以相同的力握住凸点处的按键的同时，将另一只手的手指从一个按键顶部滑到另一个按键顶部（图 318）。稍微调整每个手指的压力，并观察琴键之间的关系如何变化。如果其中一个键的碰撞较高，则由于几何结构不一致，放出和下降较低，吹奏距离更短，或者动作杠杆高于其他音符。该注释也可能具有更大的余味。更正法规并重新测试。

图 318 测试相邻键上的凸起起点是否为水平。与重复杆、重复杆和转向节之间的摩擦，甚至重复杆中心销的摩擦。如果锤子高度的变化很大，请润滑前三个摩擦点，并确保中心销的摩擦力不会太低（参见第 142 页的“摩擦”）。如有必要，稍微增加弹簧张力（第 6 页的步骤 175）。

5 回检高度：正如第 77 页的“回检的重要性”中所解释的那样，回检可以防止在敲击后敲击涉及压下琴键（legato、tenuto）后琴槌离琴弦太远，从而加快重复速度。通常，回查会调整为

1 / 2^{''}

和

5 / 8^{''}

[12 至 15 毫米] 从琴弦。这个距离越短，琴槌在重击时返回琴弦的时间就越短。如果没有回检，除了最轻的敲击外，锤子会在柄架毛毡和琴弦之间弹跳。

方法：你可以把动作的前面放在你的膝盖上来调整回检，但这在后面很难，而且不如把动作放在工作台上，钥匙在你面前那么精确。调整 Shim 或调整关键帧的位置，以实现与钢琴内部相同的触后效果。

回查受 key dip 和 aftertouchs 的影响，如果您还没有调整这些。您可以按任意顺序调整回查。但是，建议从中间开始，因为它会揭示由磨损引起的任何问题，例如尾巴与背挡摩擦（如下所述）。

要调整回挡高度，先将琴槌释放并保持在回落位置，然后敲击并按住相邻琴键。敲击力度需等同于演奏时的力度

m p

至

m f

——此时琴槌柄应抬升至水平线上方

5 - 15^{\circ}

，并稳固楔入回挡。测量被阻挡琴槌与回落琴槌之间的垂直距离（图 316），该距离应约为

3 / 8^{''}

[9 至 10 毫米]，这将产生

1 / 2^{''}

[12 至

13 mm]

的回挡距离。按以下说明调整此距离。继续通过敲击并按住刚调整过的琴键，再依次敲击并按住相邻数个琴键来校准回挡高度，以便对比相邻琴槌的回挡高度。通过将回挡装置向自身方向推拉进行调整，直至该组所有琴槌呈水平对齐状态。将组内末个琴槌与其相邻琴槌的回落位置对比，必要时重新调整，并继续检查校准后续几个琴槌的回挡状态。对所有音键执行此操作。

测试：当你比较相邻音符的 backchecking 时，用不同的力度敲击每个键几次。如果回检高度不同，则回检与锤尾的角度不够（角度太尖锐 - 参见第 372 页的图 563 和 564）。调整几个音符后，检查琴槌尾部是否与回检器摩擦（参见第 368 页的“尾部与回检器摩擦”）。如果它们这样做了，并且您无法增加回回检查的高度或重塑尾部，请将回回检查稍微调低（将回回检查稍微推离锤子）。

在钢琴中：将琴键和键盘放回钢琴中，目视或用仪表检查回溯高度（图 319）。作为另一种过牌，用一只手弹奏四个白键，另一只手弹奏介于两者之间的黑键。首先用左手用更大的力气敲击琴键，然后是右手。这将显示角度不正确的回溯检查（回溯检查会有所不同）。

有关回溯检查的功能、管理和安装的更多信息，请参阅“重建大回溯”，从第 368 页开始。 6 重复弹簧：重复的速度在很大程度上受到 wippen 内部弹簧张力的影响。在施坦威风格和 Schwander 设计中，单个弹簧用于重复杆和千斤顶，而在

图 319 用插入琴弦和琴槌之间的工具测量回溯距离。一些较旧的设计有两个独立的弹簧（第 67 页的图 171c），技术人员通常只调整重复杆弹簧。

方法：通过以适度的力量弹奏音符来检查重复弹簧的张力，并在琴槌安全地回检后，稍微松开琴键。锤子应该以果断、快速但不生涩的动作向上摆动，并且应该停在下落位置而不颤动。您应该感觉到对键的撞击非常轻微。如果锤子上升缓慢或根本没有上升，则重复弹簧较弱或润滑不佳 - 重复会受到影响。如果它上升得太快，将很难在柔和的力度中控制动作，并且琴槌可能会双重敲击琴弦。虽然低音中的琴槌更重、更惰性，但该部分的上升速度不应比高音慢多少。低回溯会增加颤振，使冲击感觉更强。

调节复奏杠杆上的弹簧调节螺丝，或者如果没有调节螺丝（例如施坦威和雅马哈钢琴），则使用弹簧调节钩弯曲或拉伸弹簧（图 320）。要增加张力，将工具插入复奏杠杆下方、弹簧顶部上方。向下按压弹簧使其侧向移动并脱离复奏杠杆，然后轻轻向上提起弹簧末端（a）。您可以将弹簧向任意一侧拉出复奏杠杆，但通常会感觉到一侧阻力较小，通常是低音侧。应在该侧向上提起弹簧（图 321）。

^{249}

将弹簧复位至复奏杠杆凹槽。根据需要重复此操作。要减小张力，朝弹簧线圈缠绕方向按压弹簧顶部（b）。若顶部呈圆弧形，可稍作压平

图320 调节蝶形复奏弹簧（雅马哈击弦机）。

图321 大多数钢琴中，蝶形弹簧应在联动器低音侧进行上提压缩（雅马哈击弦机）。
从联动杆柱轻轻向上抚向中部©。

新装或弹力过强的弹簧应先通过按压其顶部（b）进行预压缩。操作需极其谨慎并分阶段进行，避免过度压缩弹簧圈。若弹簧弹力极强，可轻微压平其顶部和底部（图 320 c 与 d），再按上述方法进行精细调节。

注：若施坦威式蝶形弹簧调节困难，请先清洁并润滑（参见第157页步骤47），同时确保顶杆未与复奏杠杆产生摩擦（参照第156页步骤43）。

7 顶杆位置决定了从琴键到琴槌的力传递效率、断联阻力量以及凸轮磨损程度。若顶杆过于靠前（朝向演奏者方向），击弦机将失去"咬合力"，导致无法强奏，尤其在凸轮充分润滑的情况下。反之若过于靠后，顶杆会与凸轮产生更长距离的滑动摩擦，导致过早磨损。极端情况下，顶杆前缘（朝向演奏者侧）会逐渐在凸轮中部刮出凹痕。此外，顶杆调节钮会过早接触断联螺丝，延长断联阻力持续时间，使击弦机产生绵软触感。

操作步骤：将键盘和击弦机置于工作台上，使击弦机背部朝向自己。从左端（高音区）开始，压下复振杠杆并从上方俯视：顶杆内侧表面（朝向联动器内部的一侧）必须与槌柄木芯朝向槌头的一侧对齐（如图323）。这两个表面应位于一条假想的直线上。使用带槽的顶杆调节器旋转顶杆调节钮进行调整，如图322所示。提起该音槌，并在下一个联动器上重复此操作。

部分技师会先调整每个音区边缘琴键的顶杆位置
然后简单地将其余顶杆按直线排列调整。这种方法能使顶杆大致到位，但若弦槌柄木芯不在绝对直线上，顶杆也不应强行对齐。弦槌柄木芯偏离直线可能是由于其角度和直径存在差异，或是管状轨上的法兰螺丝角度不一致所致。

立式琴顶杆式挡托木按钮：若击弦机配备长挡托木按钮，调节器可能无法安装或在其间安装过紧。如挡托木导轨可拆卸（参见第 65 页图 168 及第 380 页图 574），请将其移除；或使用细轴顶杆调节器，例如 Piano Forte Supply 供应的款式。

注意：持续下压连动杆时，可能需要略微抬起琴槌以使顶杆完全回位至静止位置。若顶杆与连动杆侧边发生摩擦、连动弹簧乏力或润滑不足，或连动杆相对于顶杆顶面调整过低（参见下一步骤），顶杆回位可能迟滞。顶杆中心销钉也可能需要更换。

8 必须调整复振杆高度，使顶杆与槌柄之间形成微小间隙。这样，静止状态下的槌柄会落在复振杆叉上，而非顶杆上（或仅轻微接触顶杆）。该间隙能让顶杆顺利回位至槌柄下方，实现二次击弦。若无间隙，顶杆会卡住槌柄，导致令人困扰的"漏音"现象——当琴键缓慢释放后，若用力弹奏可能无法发声，因为顶杆未能回归正常位置。使用新零件时，间隙应极小，约为

{0.004}^{''}

[ 0.1 毫米 ]。调整间隙需凭手感——这完全取决于槌柄的磨损状况。例如，在长期轻柔演奏的钢琴中，磨损主要来自复振杆叉，间隙可能需要达到

{0.02}^{''}

[ 0.5 毫米 ]；而对于长期强力演奏、槌柄被顶杆磨出凹槽的钢琴，则可能完全不需要间隙。随着钢琴老化，通常需要适当增大该间隙。

触觉调整：将所有琴槌降至闲置位置。从前侧轻按几个顶杆调节钮，同时观察琴槌。若琴槌轻微下沉，说明间隙不足——这在老旧或使用频率较低的击弦机中较为常见。从后侧接近击弦机，用手掌抵住槌柄凸缘，逐一轻压每个顶杆调节钮。若下压时感到摩擦或阻力，或顶杆在回位至联动器下方时卡滞，则逆时针旋转连动杠杆调节钮直至阻力消失（图 324）。若初始状态无阻力，则顺时针旋转调节钮直至感受到阻力，再反向旋转约

1 / 8

圈。若间隙需大幅调整，可先通过基准音手感粗调，在中间区域进行目视微调（详见下文），最后按上述方法精细校准。

图322 使用带槽调节器对齐顶杆与凸轮。

图323 顶杆相对于转击器核心的位置。

图324 调节复振杆高度时，用左手测试顶杆是否在转击器上卡住。

视觉/触觉检查：抬起所有琴槌，按压联动器复振杆支点，观察顶杆顶部与复振杆叉口上表面（顶杆两侧石墨涂层部分）的相对位置：叉口应略高于顶杆。若发现顶杆高度与相邻部件不一致，则放下琴槌并按上述方法进行测试。

琴键触觉测试：通过多次轻按琴键顶端使其轻微反弹，检查间隙是否过大。此时应能感受到极小的空动现象。

注：若复奏弹簧疲软或润滑不良，复奏杠杆可能在琴槌和槌柄重量下塌陷，导致凸轮直接落在顶杆上，此时需先清洁弹簧槽、处理滞涩的中销钉并增加弹簧张力，再重新调整复奏杠杆高度。

9 精细调整触后（第173页步骤4）。

10 在钢琴内部精细调整止音器。使用图319所示工具精确测量止音器高度。

精细调整复奏弹簧（第175页步骤6）。
12 弦槌柄止挡轨或柄托呢的作用是防止在断奏击弦和不需要后档参与的颤音演奏时，弦槌离弦过远。当轨条或呢毡过低时，机械装置可能会卡死，导致连动杆无法抬起弦槌。该轨条/呢毡同时能防止弦槌柄撞击连动杆调节螺丝，并避免弦槌尾端击打到顶杆辅助弹簧。

How: If the rail is present, adjust it so its cloth is

1 / 8^{''}

操作方法：若存在止挡轨，则调整其呢毡至弦槌柄下方约[3毫米]处。务必拧紧固定螺母——松动的轨条会产生咔嗒声。若柄托呢毡是单独粘贴于顶杆上的，可通过剥离表层或更换更厚呢毡来调整其高度。
13 制音器止挡轨限制了制音器下杠杆在琴键自行将其带到最高点后继续移动的距离。若此自由行程过大，击弦机将显得松散，因为下杠杆移动距离更长，并以更大的延迟和动量撞击键端毡。演奏者会感受到键上轻微的敲击感。当止挡轨调整得当时，下杠杆通过加速琴键回弹来提升连击速度。然而，若完全没有自由行程，止挡轨会在琴键下行到底时形成阻碍，减少触后行程，使琴键触感绵软。

测试步骤：将键盘与击弦机重新装入钢琴，紧固端部木块，并在每个八度选取一个黑键进行以下操作。以中等力度按下并保持住琴键，同时提起制音器头。若任何黑键制音器抬起幅度小于

3 / 64^{''}

[1.0 毫米] 或超过

1 / 8^{''}

[3.0 毫米]，则需调整止挡轨。白键制音器的自由行程通常略大——这属于正常现象。

调整步骤：方法一：取下键盘与击弦机，盲调轨条后，将键盘与击弦机装回钢琴内复测，必要时重复此过程。方法二：保持键盘与击弦机在琴内状态，用力按下并持续按住琴键，同时在制音器头部夹上弹簧衣夹以固定其位置。取下键盘与击弦机后，调节止音轨（参见第 152 页图 274），确保夹有衣夹的制音器能在

3 / 64^{''}

与

1 / 8^{''}

[1.0 至 3.0 毫米]

1 / 16^{''}

（推荐[1.5 毫米]）间隙内被轻松抬起。最后装回部件进行复测。

警告：若将制音止音轨间隙调得过小虽能使触键略紧，但在潮湿季节可能导致轨条削弱触后行程，需返工维修。

最终调节流程

14 紧固所有松动的五金件及踏板竖梁。旋紧铰链、锁具、顶盖锁钮、谱架等处的螺丝，注意勿过度拧紧导致螺孔滑丝。

弱音踏板（Una Corda）调整：是否要避开左侧琴弦？

传统上，弱音踏板的调整会使琴槌向右移动足够距离，以避开三弦或双弦组中最左侧的琴弦。然而，当琴槌这样移动时，最终会以其沟槽部分击打剩余的琴弦，而沟槽正是琴槌冠部最致密的区域。随着琴槌磨损并形成沟槽，这会导致在完全踩下弱音踏板时的音色变得更金属化、更尖锐。

因此，一些钢琴制造商和技术人员调整移位机构，使琴槌击打在沟槽之间的琴弦区域，此处毛毡密度相对较低。

^{a}

可以通过针刺法精确调整这些区域的音色，而主沟槽的音色调整则影响非弱音踏板状态下的声音。额外好处是键盘框架移动幅度减小，减少对演奏者的干扰。

若采用此技法，请用细砂纸板将每个琴槌冠部的左侧边缘打磨圆滑（参见第201页图358）。这样可以避免琴槌坚硬（且常略微凸起）的边缘触击左侧琴弦。若打磨足够圆润，琴槌在移位状态下可能完全不触碰最左侧琴弦，从而实现音量的进一步减弱。

仅适用于较窄的琴槌（宽度不超过约

^{13 / 32^{''}} [10 mm]

），因为宽琴槌会触碰到右侧三弦组的左弦。另一种被广泛认可的更优方案是让琴槌击打在弦沟之间。如此既可针对移位状态调整琴槌音色（参见边栏《单弦弱音踏板：是否避开左弦？》），键盘移位距离也更短，减少对演奏者的干扰。

方法：在大多数钢琴中，通过转动位于右侧端木块内或右内侧边沿的键盘架止动螺丝或螺栓来调整移位。如需调整踏板本身，请参阅第179页的“三角钢琴踏板调节”。
16 踏板联动装置（见第179页）。同时确保琴腿安装稳固，且支撑杆无松动间隙。
17 端木块，键盘架（仅限带移位键盘架的钢琴）。测试并必要时调整端木块（第152页步骤17），安装键盘架（第159页），清洁并润滑键盘架及键盘床（第155页步骤39和40）。
18 持续音机制：参见第186页。
19 清洁键面并清除琴身灰尘：参见第89页。

三角钢琴踏板的调节

检查是否有鼠害迹象（若尚未检查），并采取相应措施（见第141页）。

准备与维修工作

按照以下步骤评估踏板及琴箱支架的状况。对于较新的钢琴，此过程仅需片刻。若踏板运行不理想，其维修通常可暂缓，但需告知琴主当前状况及未处理问题可能导致异响出现。务必按照步骤4-7润滑接触点，以减少未来磨损和噪音。
踏板与琴箱支架状况检查：目视检查支架是否有裂纹或开胶，随后测试踏板松动度（握住每个踏板前端左右晃动）和回弹迟滞（提起连杆并用另一只手上下活动踏板）。确认所有联动销钉就位。拧紧导向块。维修方法见第249页。如需拆卸支架，参考第271页。
2 踏板行程调节：若任一踏板存在过大空程或完全失效，参见第250页"踏板延迟或失灵"章节。
异响处理：参见第492页。

4 踏板杯皮或橡胶套：提起踏板连杆，检查踏板杯内的皮革状况，或从连杆上取下橡胶套（参见第271页图458）并检查其状态。若磨损则更换。必要时用极细砂纸和钢丝绒打磨踏板连杆末端使其光滑，并用黄铜刷、布料及酒精清洁皮革上的旧润滑剂。在橡胶套内外或皮革上涂抹薄层合成润滑脂。在高使用频率环境下，可用两条交叉皮革条替换橡胶套，并在上层皮革条上涂抹合成润滑脂。
5 踏板连杆/传动装置鹿皮：握住每根踏板连杆的尖端（或调节螺母）使其与传动装置的鹿皮摩擦。若接触时反应迟钝且伴有噪音，需用极细钢丝绒清洁尖端或螺母，并用金属抛光剂打磨。清除鹿皮上的旧润滑剂或更换鹿皮。最后在鹿皮上涂抹合成润滑脂。

6 皮特曼销钉/键床衬套：如果键床上的销钉孔装有衬套，请确保销钉能够自由且无声地穿过衬套。若不符合此要求，需决定是修复原有系统还是将其升级为现代系统（参见边栏“现代施坦威皮特曼连杆的现代化改造”，第408页）。若保留现有系统，需清洁并抛光销钉，并涂上干膜润滑剂。必要时更换衬套，并用粉末润滑剂进行润滑/抛光。若磨损，需更换连动杆上的皮革及下杠杆托盘底部的皮革。对所有连动杆中的皮革部件涂抹合成润滑脂。
7 联动杠杆/联动弹簧：对于装有弹簧的联动杠杆，向上推动杠杆末端，比较有弹簧和无弹簧时的运动情况（通过用手指或螺丝刀抬起弹簧或将其移除来禁用弹簧）。如果弹簧发出吱吱声或杠杆运动不顺畅，扭转 L 形止动件并让杠杆落下（如有松动，接住传动杆和弹簧）。用极细的钢丝绒清洁弹簧尖端，必要时更换杠杆上的皮革，并在弹簧和皮革上涂抹合成润滑脂。若杠杆在无弹簧时运动迟缓，用#0000 钢丝绒清洁其枢轴销，用金属抛光剂打磨，并涂上润滑脂。这也会润滑轴衬。若轴衬磨损，按更换制音器导轨轴衬的方法进行更换（参见第 404 页图 614）。

制音器踏板

制音器踏板抬升时机

制音器踏板的抬升应调整至在踏板行程（前端垂直测量）中有少量自由间隙（

1 / 8 - 5 / 32^{''}

[3-4 毫米]）后才开始抬起任何制音器。

过早抬起制音踏板需要额外用力来“清理”余音，且需将脚抬得更高，而延迟抬起则会使钢琴音色
“干涩”，因为越来越难以通过连奏来“连接”音符。延迟抬脚会导致脚部疲劳，因为脚部需过度内翻才能操作踏板至行程底部。

注意踏板与地面之间的距离。若钢琴置于厚实的脚轮杯上，踏板会显得过高，演奏者可能难以将脚抬到足够高度来净化音色。若无法更换脚轮杯，可在踏板下方放置椅垫（或其小片）以垫高脚跟。若不可行，则增加空行程，但需确保踏板行程足以完全抬起制音器（参见下文“限制制音器行程”）。反之，若脚轮深陷地毯中，踏板会过低，导致脚部过度内翻。

如何调整：通过旋转踏板杆顶部的螺母（图325），或增减杆上方联动杠杆末端毡垫/皮革的厚度来调节踏板抬升高度。对于老式鲍德温钢琴，若杆端带有销钉，则需增减压痕毡垫。

图325 三角钢琴踏板通过旋转各踏板杆顶部的大螺母（箭头标记处）并用小螺母锁定来进行调节。

制音器行程限制

当踏板完全踩下时，黑键制音器应抬升至与按压黑键时相同高度。测试方法：完全踩下制音器踏板后缓慢按压若干黑键样本，这些制音器不应移动。稍抬起踏板脚部再次按压每个黑键——此时制音器应轻微上移。

当踏板完全踩下时，制音器毛毡楔尖应至少

1 / 16^{''} [1.5 mm]

高于琴弦。如有必要，可用锋利剪刀修剪楔尖（参见第 490 页“三弦楔尖悬垂问题”）。

操作方法：通过旋转踏板联动杆上方或下方的止动螺母或顶杆来限制踏板行程（若钢琴/联动杆配备此装置），或通过调整踏板联动杆止动毛毡的厚度实现。

弱音踏板

弱音踏板应几乎无虚位，否则每次踩踏都会发出咔嗒声。也不应使其长期处于半接合状态——这会弱化音色并导致琴槌过早磨损。此外，联动臂的棘爪会磨损键架凹槽。调整弱音踏板时，应先预留少许虚位，再消除多余间隙。

如何操作：通过旋转调节杆螺母（图325）来调整踏板联动装置，直至键架开始移动前几乎无空程。键架移动幅度及其限制方法详见第178页步骤15。移位杠杆的运动范围可能受其顶端毡块或上方顶杆限制。若有此情况，需调整毡块厚度或旋转顶杆，使踏板能完全移动键架，同时将额外移动减至最小。

延音踏板

延音踏板在启动延音杆转动前应几乎无或完全无空程——需相应调整联动装置。踩下时，踏板行程应足够使杆片达到近乎水平的位置。

如何操作：通过增减止动毡或调节联动装置上方的止动顶杆来调整行程。延音机构本身的调整请参阅第186页。

三角钢琴制音系统调节

在三角钢琴中，制音系统通常能长期保持其调节状态。制音毡的沉降会使下杠杆略有下降，但琴键末端毡垫同样会压实磨损，两者间距基本保持不变。立式钢琴中，制音杆毡垫会被制音勺压出凹痕，但制音毡的沉降维持了制音抬升量不变。无论是哪种钢琴，在拆卸制音器、重建或更换制音系统后，或当制音效果不佳、调节失准时，都需要进行系统调节。

制音系统调节的范围和复杂程度差异很大。功能正常的系统可能仅需调整制音抬升量并校正几个制音头。若更换制音毡、调平琴弦及更换下杠杆，则调节工作会复杂许多。更换制音钢丝最为耗时，因为需要从头开始弯制所有钢丝曲度（下文将详述）。

调节三角钢琴制音器对背部负担很大。你需要弯腰俯身在钢琴上，或是将手臂伸入击弦机腔内操作。我建议在调整一定数量的制音器后，转而处理其他任务。

图326 借助弦上镜子调节制音器。
一次一个。在制音器头部后方放置一面镜子，以便于将它们与琴弦对齐。

准备与修复

\Rightarrow

\Rightarrow

从钢琴内的击弦机和键盘开始。
1 如果尚未检查，请留意啮齿动物侵扰的迹象（第141页）。
若预算允许且能接受调音稳定性受影响，可选用二级琴弦。在整个调整过程中持续关注琴弦水平度，若无法通过楔形毡有效校正，需及时修正。
目测检查制音器并进行必要维修：重新粘接松动或缺失的毡垫，校直并熨平折叠的楔形毡。
制音踏板：确保踏板在抬起任何制音器前存在适当空程间隙。具体调节方法参见第179页"三角钢琴踏板调节"章节。

制音器止挡轨：参见第178页步骤13。

6键制音器抬升检查：通过缓慢按下琴键，观察制音器开始抬起（脱离）相对于琴槌运动的时机。制音器应在半击弦距离（琴槌静止位置与琴弦之间的中点）或略低于该距离时开始抬起。注意抬升是过早、过晚还是不一致。
7制音器毛毡状态检查：用力弹奏每个音符后缓慢释放琴键，聆听杂音。金属声或嘶嘶声表明制音器毛毡过硬或缺乏弹性。在三角钢琴中，此问题会因导向轨衬套过硬或磨损（将在下面第9步检查）而加剧。

8 制音器效果测试：用力弹奏几个短促的音符，聆听每个音符持续的时间以及衰减过程中存在的泛音。音响应迅速停止，无余音回荡。在低音区，若用力弹奏时衰减时间稍长尚可接受。若衰减时间过长，需检查制音器动作是否迟缓（见步骤9）。若制音器移动顺畅但衰减仍过长，则需调整其毛毡与琴弦的对齐度。
9 轴衬、运行顺滑度及润滑检查：在全音域范围内选取若干制音器进行以下检测：

通过提起制音头并向各方向水平移动来测试导向轨轴衬。轴衬应具有弹性、相对柔软且略带松动感。若过紧，请按第248页"三角钢琴导向轨轴衬过紧"所述方法调整；若过松，参考第248页"三角钢琴导向轨轴衬松动或缺失"处理。轴衬松动会增加异响风险（见下文步骤10）并降低制音效率。
抬起制音器并让其自然落下。若其下落迟缓，是否制音器钢丝侧向挤压导向轨衬套的力度超出最小范围？若是，请按照第182页所述方法调整制音器钢丝。
在将制音器钢丝推向导向轨衬套的同时，上下移动制音器头。若感觉动作稍有滞涩，需润滑钢丝与衬套。若可拆卸制音器，请参阅下一条说明；否则，请使用 Protek Prolube 或 CLP 润滑剂：保持制音踏板踩下状态，从击弦机腔内将润滑剂分段刷涂至导向轨上方的制音器钢丝上。松开并反复踩踏踏板数次后，在踏板保持踩下状态时，从上方提起每个制音器头并做圆周运动，使润滑剂均匀覆盖衬套。另一种方法是保持踏板踩下，从上方向每根制音器钢丝滴注少量润滑剂，趁润滑剂流动时，通过制音器头的圆周运动将其揉入衬套。若钢丝存在腐蚀，则应卸下制音器并清洁钢丝。
若能拆卸制音器，请更换磨损的轴衬，用削尖的木棒在内衬涂抹粉末润滑剂并抛光，若制音器钢丝氧化则用#0000 级钢丝绒清洁，并用 Flitz 抛光钢丝 $^{®}$ ，最后根据需要重新调整制音器钢丝角度。
若发现制音器被硬物卡住，请检查延音杆——可能过于靠近下杠杆拨片（参见第186页）。
钢丝也可能因在轴衬上方不当弯折而出现凹痕。若无法完全修复平整，请更换钢丝。
10 异响处理：若弹奏时制音器发出咔嗒声（但制音器在琴槌行程中点正常抬起——见上文步骤6），请执行以下操作——
以下测试：按下琴键，当制音器抬起时，轻轻横向拨动其头部。出现咔嗒声可能表明头部松动、制音器钢丝松动、下杠杆凸缘松动、导向轨衬套松动或硬化、下杠杆销钉松动，或下杠杆衬套磨损。不要将此咔嗒声与制音器头部撞击相邻制音器产生的颤振声混淆。尝试拧紧下杠杆凸缘螺丝和下杠杆顶部凸缘的螺丝。如果噪音仍然存在，可能需要检修背板联动装置。

11 设计缺陷：如果制音器调节得当且移动自如，但整个音区的音仍持续延音且并非由双泛音列引起（可暂时静音后部双泛音段以确认），则可能是制音系统设计不良。制音头可能过短（许多古董钢琴和早期"现代"钢琴存在此问题），制音器或其联动杆配重不足，或定位欠佳（距弦枕/压弦条过近或过远）。无论哪种情况，若要不影响钢琴其他性能，问题都难以解决。例如：增加联动杆配重或加强弹簧张力会提升无踏板时的键阻（制音器增重需更大按鍵力度）；踏板踩放时触键重量的差异可能变得令人不适；使用密度更高的毛毡能加速制音但会增加噪音。某些情况下（尤其高音区）较软毛毡可能更有效，可尝试缝合式与实心平毛毡的对比实验。你可以尝试用更长的制音头替换，但如果碰到铁板支撑条或压弦条，可能需要在其中一侧进行切割。

\Rightarrow

\Rightarrow

将键盘和击弦机从钢琴中取出。
12 Underlevers: If you suspect that the underlevers are sluggish, measure friction on a few of them: adjust the un-derlever-height tool to barely touch the tip of the under-lever-see Figure 612 on page 402. Remove the tool, loosen the screw in the top flange, and remove the damper. If the friction of the underlever flange or its top flange is high (see Table 5 on page 143), size the bushings with

50 %

12 底杆组件：若怀疑底杆反应迟钝，可测量其中几根的摩擦力：调节底杆高度工具使其刚好接触底杆尖端（参见第 402 页图 612）。移开工具后，拧松顶部凸缘的螺丝并取下制音器。若底杆凸缘或其顶部凸缘摩擦力过大（见第 143 页表 5），可用

50 %

酒精处理衬套（静置干燥数小时），或用 Protek CLP 润滑中心销。若仍无效，则需重新穿销/更换衬套/替换底杆。此为重大维修项目。若底杆间距不均或与键尾毡不对齐，则需进行行程调整。最简便的方法是拆下底杆轨或托盘（见第 405 页）。
13键端毡垫：若键端毡垫出现凹痕，需更换（见第353页）。用粉末润滑剂擦拭并用金属杆抛光。可戴手套蘸取少量粉末润滑剂涂抹，或在制音器下杠杆底部刷涂干膜润滑剂。

调律

对所有制音器逐一执行各步骤。进行最终微调时，可能需对单个制音器重复多个步骤。

工具

一套小型螺丝刀
可选：下杠杆高度调节工具（参见第 402 页图 612）——Schaff 钢琴配件公司称之为“制音器工具”
可选：镜子
钢丝弯曲工具
可选但推荐：角度钢丝弯曲工具，用于在不拆下钢琴制音器的情况下弯曲制音头处的钢丝
可选但推荐：左右钢丝弯曲钳
电工钳或类似钳子
导轨衬套铰刀、扩孔器或粗糙钉子
制音器毡铁——一种用于加热和熨压制音器楔形毡的薄型柔性金属刮刀
打火机、酒精灯或类似热源
用于切割三弦呢毡楔片的剃须刀片
$\Rightarrow$ 取下键盘与击弦机，将其平放在工作台面上。

2 前后对齐制音头。通过上推下杠杆抬起每个制音器，观察制音头哪一端先抬起。两端应同时抬起，或后端可略微提前。

^{251}

稍后您将通过听觉检查制音效果。

方法：调整时握住制音头，快速上提低端同时将另一端推向轴衬，平行于琴弦。目的是在弯曲4处前后弯折制音丝（参见第184页“调整制音丝”）。测试并根据需要重复操作。
3 调整制音丝使其在轴衬中自由移动，并以正确角度承载制音头。调整制音丝时，按第185页侧栏“测试制音调节”所述进行听觉测试。

弯曲 1 和 2：将击弦机从钢琴中取出，从正面观察金属丝。其形态应如图 327b 所示。首先使用左右弯丝钳或弯丝工具调整弯曲 1 和 2，使 1 下方及 2 与 3 之间的线段相互平行，并与制音杆顶部凸缘平行。（若弯曲 3 和 4 严重失调，可能需同步调整——此时制音器应能自由落至琴弦上。）判断金属丝摩擦导向轨衬套哪一侧时，需提起未端——

当制音器金属丝触碰琴弦时

偶尔制音器钢丝会过于靠近琴弦并与之产生杂音。这一问题在低音区最低的双弦同音组尤为常见，此处相邻同音组琴弦间距紧密且琴弦偏移幅度较大。顺着钢丝看向其衬套，若发现衬套孔未精准居中于琴弦之间，需在钢丝穿过衬套处的正上方将其向远离受影响琴弦的方向弯曲。此时需同步调整第3和第4道弯折（参见第182页步骤3），以消除倾斜并使制音头与琴弦重新对齐。若弯曲钢丝仍不足够，则需填补并重新钻孔，或在钢丝接触琴弦处（非穿过衬套部位）进行锻压处理，或双管齐下。某些钢琴的设计中，制音器钢丝在导向轨衬套上方本就经过锻压处理。
若多根钢丝同时与琴弦发生杂音或多个制音器性能不佳，可能是因搬运过程中（钢琴侧放运输）或湿度变化导致制音导向轨移位。无论何种情况，都需先松开导向轨螺丝，用撬杠将整个导轨横向移动直至找到最佳位置，最后重新拧紧导向轨螺丝。
轻轻地将制音器头向两侧推动。铁丝会在没有侧向游隙的一侧摩擦——这一点通过观察导轨衬套应当清晰可见。调整弯曲角度，使铁丝微微倚靠衬套的一侧，但仍能自由上下移动，不受任何阻力。同一分区内所有铁丝都应朝同一侧施力。

弯曲点3和4：通过调整第3和第4处弯曲来调节制音器头的倾斜度与对齐。使用专用角度铁丝弯曲工具，或拆下制音器后用手或尖嘴钳调整弯曲。若琴弦处于水平面且间距均匀，从正面观察时，制音器头应保持垂直。毡呢应能毫不犹豫地楔入琴弦之间（对于单根低音弦则落在弦上）。平毡的对齐要求相对较低。

弦槌与琴弦的调整：在调节制音器钢丝时，必须保持制音头与琴弦平行。从上方观察，制音器应与琴弦平行，且在缓慢抬起其下杠杆时不应发生旋转。若出现非预期的旋转，需用平行钳夹住下杠杆顶部凸缘，将制音器完全抬起。双手握住制音头两端，朝与异常旋转相反的方向尽可能扭转。若此操作仍不足（通常如此），则用平行钳固定顶部凸缘，并在第二弯折处下方用钳子扭转钢丝。亦可先拧松螺丝，旋转并固定制音头后迅速重新拧紧，但此法可能改变抬升高度。

4 修剪三弦楔形毡条，使其仅略微突出于琴弦下方（参见第490页"三弦楔形毡条悬垂端"）。此举可消除琴弦振动时触碰楔形毡产生的噪音，并减弱因楔形毡"拨动"琴弦导致的踏板气流声。悬垂过长的楔形毡——
半踏板效果受影响，因为它们会先于其他制音器抑制琴弦。此外，它们还存在被琴弦卡住或折叠的风险，导致制音器无法正常工作。

5 对齐持续音踏瓣挡片前沿：将直尺置于持续音挡片前方。从上俯视时调整挡片使其成一条直线：用一只手稳固握住制音头，在弯曲点1和2之间前后弯折制音铁丝。若此调整导致弯曲点2以上的铁丝前倾或后仰，需用前后向铁丝弯折钳在弯曲点2和3处进行校正。必要时检查并重新调整制音头前后对齐（步骤2）。

制音器抬升调节

8 调节下杠杆工具至键端毡垫...若无专用工具，可用直尺测量琴凳至键端毡垫顶面的垂直距离，并增加约

1 / 8^{''}

[3 毫米]。调节工具时，将其置于琴键后方，设置其舌片使其恰好接触键端毡垫顶面。这将使舌片顶部约

1 / 8^{''}

[3 毫米] 高于键端毡垫，从而在半行程或略提前位置实现制音器抬升。

调整导向音键的制音器抬升：将下杠杆工具置于键床（靠近下杠杆处，避免进入键床凹陷区域），并将其舌片滑入每个导向下杠杆下方（参见图612）。

调整制音器金属丝

从正面观察制音器金属丝，弯曲 I 下方的部分与弯曲 2 和 3 之间的部分应与下杠杆上下移动的平面平行，该平面应保持垂直。

弯曲 I 和 2 用于校正下杠杆与导向轨衬套之间的错位。这两处弯曲应互为镜像，并确保制音器活动自如。若弯曲角度过大，金属丝会摩擦衬套左侧，导致下杠杆右偏；反之若角度不足，则会摩擦衬套右侧，使下杠杆左偏。金属丝应轻微且始终如一地接触衬套某一侧（详见下文）。

图327展示了一台典型三角钢琴制音器组件的侧面与正面视图。数字标识了钢丝上的弯曲部位。

必须调整第3和第4处弯曲，使制音头保持垂直并对准琴弦中心。从侧面观察时，除第1至第2弯曲段外，钢丝应呈垂直状态，且制音头两端的毛毡需以均等力度贴合琴弦。升降联动杆时，制音头的对齐状态不应改变。

除了观察弯曲部位及制音钢丝对导向轨衬套的侧向压力外，可将小直尺置于制音头顶部进行测试。若各制音头正确对齐，其顶部应与直尺保持平行。

是否将钢丝定位于衬套中心？

若制音器铁丝以较大力度抵住轴衬，轴衬会过早磨损。逻辑上的结论是将铁丝调整至轴衬正中位置。然而实际上，铁丝略微偏离中心时制音效果更佳。原因如下。

观察一根低音琴弦。虽然琴锤激发琴弦在垂直平面振动，但振动方向会不断变化，很快琴弦就会朝各个方向振动。当制音器落在琴弦上时，它会将琴弦下压，使垂直振动迅速衰减。而水平面方向的振动则会导致制音头左右摆动。用力弹奏低音区时可见此现象——制音头接触琴弦时会水平（左右）颤动。单靠制音器无法抑制水平振动——这正是制音器轴衬的作用。

衬套通过限制制音器头的左右移动来抑制琴弦的水平偏移。衬套越紧，效果越好。然而，调整制音器钢丝可以使衬套效果更佳。假设琴弦从静止位置向左偏移1毫米，向右偏移1毫米。再假设制音器钢丝直径为1毫米，衬套开口直径为3毫米，钢丝两侧各留有1毫米空隙。若钢丝位于衬套中央，琴弦会使其双向等距移动，总位移为2毫米。但若钢丝偏向衬套右侧（举例而言），向右的偏移几乎不会引起制音器移动，而向左的偏移仅会使钢丝移至孔洞中央。此时总位移仅为1毫米，是钢丝居中时的一半。这种偏斜必须极其轻微，否则增加的摩擦力会削弱制音器在垂直平面的效能，从而抵消该技术的优势。

这种倾斜设计还使得制音器在通过踏板抬起时的运动显得更为精准，因为制音器头部不会出现前后晃动。
见第402页）。松开下杠杆顶部法兰的螺丝，将下杠杆调整至靠在工具的舌片上，同时让制音器落在琴弦上，然后拧紧螺丝。如果制音器头部扭曲与琴弦不对齐，松开螺丝，将头部朝相反方向轻微扭转，再拧紧螺丝。若此法无效，可用一把电工钳或类似钳子在下弯处2下方提起并扭转制音器钢丝，同时用平行钳固定下杠杆顶部法兰。提起下杠杆，让制音器头部依靠自身重量回落至琴弦上，
然后轻敲制音器头部（或下杠杆）数次。此时应能感受到阻力，并看到工具微微前倾。如下杠杆敲击工具的力度超过轻微程度，则需将其调低。

调整导向制音器的踏板抬升：坐在钢琴前缓慢踩下制音踏板，同时观察导向联动杆（忽略它们之间的联动杆）。如配备调节螺丝则调整其位置，或在托盘毛毡下增减垫片（位于导向联动杆下方）。

制音器调节测试

摘要

首先以强奏断音方式逐个弹奏音符，这将暴露需要重点关注的制音器。在三和弦中，通过同时以相同速度拨动同音弦和压下制音器（先快速后慢速）来测试调节效果。若制音头旋转或与琴弦不垂直，需校正制音头与琴弦的对齐度。

通常，琴弦未能完全止音，其声音会渗漏出来，原因在于它比另外两根弦更低，或与相邻弦距离过远，从而削弱了止音器楔形毡的有效性。为解决此问题，首先需调平同音弦组，并确保三根弦之间的水平间距均匀。若弦轴孔钻得不均匀且无法完全调平并均匀分布琴弦，

可调整第四弯折处，使弦槌头部向较低或较远的那根弦方向略微倾斜，同时确保止音器及其金属丝不会触碰到相邻止音器。此外，还需保证楔形毡的高度和厚度一致（用加热的铲刀熨烫较厚的楔形毡可能有所帮助），且楔形毡之间的缝隙足够深。

有关止音问题排查的更多信息，请参阅第248页的“止音不良”章节。
（调节杠杆）直到它们同时抬起。这样会使低音区的余音稍长一些，钢琴家在半踏板时通常更喜欢这种效果。如果某些导向下杠杆需要比其他杠杆垫高很多，可能是托盘弯曲或倾斜了。测量从键床到托盘的距离，通过在托盘块下方增减垫片来校正其倾斜度（参见第405页的图615）。

\Rightarrow

将键盘和击弦机重新装回钢琴内。
11 测试基准音止音器抬升：重复步骤9和10，直至所有基准音下联动杆的抬升动作一致。

\Rightarrow

将键盘和击弦机从钢琴中取出。
12 调整其余止音器的踏板抬升：用支撑物垫高托盘使所有下联动杆轻微抬起。分段将窄硬直尺置于下联动杆上（图328）。调节下联动杆顶杆或在托盘毛毡下垫片，直至包括基准音在内的所有下联动杆形成直线并与直尺贴合。对于无下联动杆顶杆的钢琴，中间部分下联动杆可能过高且无法移除垫片。此时需在所有基准音下联动杆下方垫入等厚垫片。确保所有基准音下联动杆能随踏板同步抬升。继续垫高其余下联动杆，直至直尺下方无缝隙。

13 调整剩余制音器的键升高度：用楔子垫高制音器踏板的背部，或在联动杆托盘下加垫片，直至其刚好触碰到导向联动杆。松开剩余联动杆顶部凸缘的螺丝，逐个轻微抬起制音器，同时轻敲对应的联动杆使其下移，直到所有联动杆均落于托盘上且制音器以均匀力度压在琴弦上（可使用装有豆类或谷物的柔性袋加重制音器，例如 Spurlock Specialty Tools 的 Damper Bean Bag

^{252}

）。轻轻拧紧所有螺丝。随后逐一完全拧紧每个螺丝并提起联动杆。若顶部旋转，则稍松螺丝，向反方向轻微扭转顶部后重新拧紧。若此法无效，需用平行钳固定联动杆顶部凸缘

用钳子，并用一对线路工钳或类似的钳子在弯曲2下扭转制音器钢丝。完成后，从上方看，所有制音器头部必须与其同音弦平行。

图 328 使用小尺子检查踏板抬起时 underlever 的水平度。注意支撑 underlever 提升轨的橡胶楔子。

14个制音器持续音踏瓣调整片需在直尺抬起时形成直线。通过在其顶部与静止呢毡接触处粘贴/移除胶纸条进行修正。

\Rightarrow

\Rightarrow

将键盘与击弦机重新装入钢琴。
测试琴键及踏板制音器抬升情况，并根据需要微调机械装置。

16 精细调节制音踏板时机（参见第179页）。
17 听觉测试制音效果：在不使用踏板的情况下，从最高音（通常位于 E6 至 G6 之间）开始半音阶下行弹奏所有带制音器的音符。首先以强力度断奏（手指快速离键），倾听是否有音符持续鸣响。接着，以强力度弹奏每个音符但缓慢离键，重点聆听中音区、次中音区和低音区的制音毡噪音。最后，以强力度断奏方式上下半音阶弹奏大和弦，关注持续发声的音符。若怀疑音符因双弦列结构产生余响，可临时在中音区全程静音后双弦列部分。制音问题排查方法详见第 248 页。
若确认因双弦列导致鸣响，请按照第248页所述方法进行故障排除。

18 测试踏板抬起的均匀性。多次踩下制音器踏板并用肉眼观察制音器：它们应同时离开琴弦。踩下制音器踏板并用双手响亮地弹奏一个大调和弦，然后抬起双手并缓慢释放踏板，聆听是否有音符残留。重复此操作，以半音阶上下弹奏和弦。仅需弹奏几个相隔半音的和弦即可充分激发所有琴弦进行测试。最后测试半踏板效果：将踏板保持在制音器刚开始制音的位置，以断奏方式逐个弹奏半音阶音符。相邻音符应具有相同的半弱音延音效果。随着向低音区移动，延音应略微延长。如果更多钢琴具备良好调节的踏板抬起功能，会有更多钢琴家使用半踏板技巧。

20 在托盘支撑毡（位于挂钩上方——见图 328）处加垫片或修剪，使托盘前端移动时先于任何制音器的抬起。

调节持续音踏板

在现代钢琴中，配备持续音踏板的持续音机制由以下部分组成：

延音杆
延音拨片位于联动杆顶部凸缘上
包括联动杠杆在内的机械装置
踏板

延音杆通常通过支架固定在腹轨上（图329）。若调整得当，这种延音机构能长期保持稳定状态，除非彻底重新调整制音器。然而，在纽约制造的现代施坦威钢琴中，延音杆固定在击弦机框架上（图330），其调节取决于击弦机与键盘的位置。例如，若为改善音色而调整端木中的钢板位置（使整个键盘框架外移），就必须重新调节延音杆。由于延音杆固定在击弦机框架上，其调节过程比传统系统更为复杂。

检查延音踏板

通过执行以下所有步骤来检查任一设计的延音踏板功能。
1 异响/润滑：多次踩下延音踏板，倾听是否有吱嘎声、尖叫声或呻吟声。若听到任何异常声响，需卸下击弦机并手动操作延音杆。若运动过程中感觉卡顿或伴有噪音，应清洁并抛光延音杆的所有接触面。（针对毛毡衬套：取出延音杆，在毛毡上涂抹粉末润滑剂，随后清洁并抛光杆件接触面，再进行润滑——

图329 安装在挡板梁后方、制音器下杠杆处的延音杆（格罗特里安三角钢琴）。注意被延音杆托起的下杠杆。

图330 在大多数纽约施坦威三角钢琴中，延音杆支架固定在击弦机框架上。

使用干膜润滑剂进行处理。特氟龙

^{®} /

尼龙衬套：用液态干膜润滑剂刷涂衬套周围。）在纽约施坦威三角钢琴中，若杆件在衬套内松动，可通过弯曲支架上的弹簧夹来增加衬套压力。杆件应既不过松，也不过紧以致卡滞。测试时，提起延音回位弹簧并用手转动杆件，应能自由顺畅转动且阻力极小。若润滑衬套后仍有尖叫声，则需润滑延音联动杆底部的弹簧凹槽或联动衬套（图329）。若异响仍未消除，需逐一检查各踏瓣连杆、踏板杆及其衬套和踏板，视情况进行维修/润滑。
2 持续音踏板下方杠杆卡扣调整：多次踩下并松开持续音踏板，观察制音器动作并倾听异响。若发现制音器轻微移动或听到爆裂声，需将持续音杆稍向外调节（远离卡扣），或略微抬高。具体操作指南如下。
3 先踩延音踏板，再踩持续音踏板：踩下延音（右侧）踏板并保持，同时将持续音（中间）踏板踩到底。松开延音踏板但保持持续音踏板压下，观察所有制音器——应全部离开琴弦。缓慢释放持续音踏板时观察制音器动作，约在踏板行程中点位置，制音器应回落至琴弦上。
4 弱奏时的持续音装置响应：以极弱力度同时弹奏三至四个音符并保持琴键轻微下压。按住琴键时踩下持续音踏板到底并保持，松开琴键后观察对应制音器——应全部保持抬起状态。
5 渗透现象检测：完全踩下持续音踏板，以断奏方式用力敲击每个琴键。若有音符持续鸣响，说明持续音杆位置过低或与下杠杆拨片间距过远。踏板踩下后触发的持续音效应不得影响之后弹奏的任何音符。

若步骤2至5任一环节未通过，请按以下说明调整持续音装置。确保制音器及制音止轨调节得当，且持续音拨片对齐无误（参见前文）。

调节连接于腹轨的持续音杆

此类持续音机械装置见于多数三角钢琴（除纽约施坦威多数型号外，见图329）。进行以下调整时需将击弦机与键盘从钢琴中取出。

多次踩下延音踏板，同时观察延音杆刀片。每次松开踏板时，刀片应几乎垂直向下（从正上方观察时刀片应刚好消失）
在杆体下方），且不应干扰延音挡片。若刀片持续回弹至更高位置，尝试用手指将其下压。若无法进一步下移，则需降低踏板联动装置（旋紧踏板杆上的调节螺母或减少联动装置上的毛毡/皮革厚度）。若仍无效，需断开猴子连杆并略微上弯连接延音猴子与杆体的金属线。注意当踏板完全踩下时刀片位置会略低——可能需要调整延音踏板及其联动装置以增加行程（见下文说明）。

若延音杆回弹迟缓，请确保其弹簧（纽约施坦威钢琴中的猴子弹簧）固定完好且功能正常，随后清洁并润滑所有接触点，包括毛毡或尼龙轴套（参见第186页）。

当持续音踏板完全踩下时，挡片应近乎水平。若未达到此状态，则需调整踏板及联动装置以延长其行程。在多数钢琴上，行程限制来源于顶杆杠杆顶部的一块呢毡，或键床下方杠杆上方的调节螺丝。通过调整螺丝或修剪呢毡至合适厚度来解决。

通常情况下，持续音杆高度正确但距离下杠杆拨片过远或过近。多数钢琴通过旋转支架螺丝（以跷跷板方式操作：松开一颗螺丝同时拧紧另一颗）来调节杆件距离；或通过弯曲支架实现。需注意此操作会使持续音杆沿弧线位移，导致其轻微上下移动。部分钢琴采用铸铁支架，仅能通过垫片调整。正确调节后，杆件挡片应支撑拨片至其约一半长度（参见图332）。

完成此项调节后，需确保联动杆高度足够，使制音器拨片能自由摆动而不触碰闲置杠杆的卡榫。同时要确认当联动杆完全啮合时，卡榫不会被强行顶到杆体上方。测试方法：踩下踏板啮合联动杆后，用中等力度上推杠杆组。若有卡榫滑到杆体上方，需适当调高联动杆和/或微调其与卡榫的间距。

若尚未调整制音器止挡轨，请立即处理：若轨道过高，连带延音卡榫的杠杆组行程会过大，导致卡榫受力变形甚至被顶到联动杆上方。

延音系统调节完毕后，将击弦机与键盘装回钢琴，并按前文《延音系统检测》章节进行全项检查。

调节击弦机框架延音联动杆

这种持续音机制（图330）见于纽约施坦威三角钢琴中，操作起来更具挑战性，因为必须将击弦机和键盘装入琴内才能观察其与下杠杆拨片的联动。由于大部分连杆被弦槌和止音器遮挡，需从制音器与琴弦之间的上方俯视查看（使用手电筒能更清晰观察）。若
仍无法看清，可移除各音区中间的一个弦槌及槌柄，并将对应止音器向联动器方向外拉远离连杆。同时需拆除中音区的制音器。

施坦威公司提供一款持续音调节工具，可简化此过程并减少对连杆观察的需求。

^{253}

以下操作说明基于传统下杠杆高度调节工具的使用（参见 402 页图 612）。

首先检查连杆是否能自由移动，且从正上方观察时，其刀片能稳定回位至不可见状态。若刀片持续偏高（高于垂直方向约

20^{\circ}

），需将击弦机与键盘从钢琴中取出。用手指旋转连杆，并多次操作延音踏瓣联动装置（或击弦机架上的其他联动部件）。若移动迟滞，可拧紧延音踏瓣弹簧，随后清洁并润滑连杆轴套（第 186 页），并调整可拆卸弹簧夹（固定在支架末端、覆盖延音连杆的小金属片）的弯曲度以减小其对轴套的压力。现代施坦威钢琴的尼龙轴套对弹簧夹尤为敏感。若连杆转动顺畅但刀片仍过高，可将连接延音联动装置与连杆的 U 形卡箍外侧向上弯曲。为避免卡箍钢丝与连杆间的焊点断裂，需用尖嘴钳等工具紧贴连杆夹住钢丝，再轻柔弯曲其外伸部分。

在键床中找到持续音连动杆并将其完全按下。如有必要，提起持续音踏板前端。注意连动杆的阻力：若持续音踏板及其传动杠杆处于闲置位置时，连动杆无法靠自身重量穿过键床衬套下落，则需松解或更换衬套，并用粉末润滑剂润滑衬套（及连动杆）。若连动杆从键床表面突出的距离超过持续音顶杆底部与键床之间的间距，需调整踏板连杆（参见第180页图325），否则将无法完全装入击弦机（顶杆会被连动杆卡住）。

将击弦机与键盘装入钢琴，放置端部挡块后检查持续音装置。通过调节踏板连杆几乎完全消除踏板行程中的虚位。完全踩下持续音踏板并从侧面观察持续音杆——其刀口应近乎水平。若未达到该状态，可通过减少传动杠杆顶部毛毡厚度或旋高止动螺丝来增加踏板行程。

接下来，根据需要调整延音杆支架的内外位置，使延音刀片支撑拨片至大约其长度的一半。首先松开支架螺丝，使其足够松动以便能够撬动支架或杆件内外移动。将击弦机和键盘放入钢琴内，并将端块安装到位。如果看不到刀片和延音...
将延音踏板踩下，抬起所有制音器，然后踩下持续音踏板，接着松开延音踏板。从上方观察延音踏板的连接片，随后用细螺丝刀插入琴弦之间调整连杆——或者直接抽出击弦机进行调整并测试，必要时重复此过程。最后拧紧支架螺丝。

如果仍然无法让 sostenuto 正常工作，可能是杆的位置过高或过低。要确定杆的垂直位置，请使用如图 332 所示的 underlever-height 工具：调整工具的舌片，使其上表面与 sostenuto tab 的上表面齐平（图 332）。

图332 使用下杆高度工具调整持续音杆。

将击弦机与键盘平放在工作台上，工具置于延音杆前方。旋转杆体使刀片近乎水平（完全啮合状态），然后将工具的舌片插入刀片下方约至刀片宽度的一半处（参见图 332 中的插图）。转动杆体并观察刀片尖端与工具舌片之间的间隙。弯曲杆体支架直至该间隙略小于

1 / 16^{''}

[1.5 毫米]。

施坦威公司专为此任务销售一款延音杆高度规（见脚注253）。该量规在延音拨片下方进行调节，并将测量数值传递至延音杆。

将击弦机与键盘重新装入钢琴，安装好端部定位块，测试延音功能。若刀片卡住任何拨片，则在该区域轻微向上弯曲支架。检查延音杆刀片对拨片的支撑深度，必要时进行校正。

按照第186页"延音功能检测"章节所述方法进行全面检查。

垂直机械装置、踏板与制音器的调整

本节按操作步骤的执行顺序编排，涵盖所有现代机械结构的调校指南。

准备工作与维修

唯有当机械部件及整体结构处于良好状态时，调校方能有效进行。正式调整前，请仔细检查以下各项并修正所有问题。对于状态良好的新钢琴，多数检查仅需快速目测，耗时数分钟即可，可能仅需直接调校；而对于老旧钢琴或长期高强度使用、极端气候影响的乐器，则需进行更彻底的检修。

$\Rightarrow$ 从钢琴内部机械装置开始操作。

按照第137页“立式钢琴操作指南”所述，移除键盘上方所有外壳部件，并拆卸底部面板。
2 部件对齐、间距及状态检查：仔细检查琴槌、联动器、顶杆、止音器及制音器等部件。它们的排列间距与对齐状态是衡量钢琴整体品质与保养状况的重要指标。若部件呈现深色污渍或存在虫蛀痕迹，则需在调律前对机械装置进行维修或重建。
3 清洁键盘、机械装置及底板：取出琴键后彻底吸尘，特别注意阅读第136页的健康警示（若发现鼠害迹象更需严格遵守）。
4 踏板状态检查：若任一踏板失灵、有异响、松动（握住踏板前端左右晃动）或反应迟钝（一手按压踏板上方水平连杆尖端，另一手上下移动踏板），请参阅第252页起“立式钢琴踏板维修”章节。
5 踏板同步调整：按照第197页步骤12-14说明，快速调整所有踏板的抬升时序。
6 踏板座/支架与底板异响处理：若因踏板座与底板间轻微位移导致异响，先确保能拧紧所有导向块螺丝（勿过度拧紧）。若拧紧后仍有异响，用干膜润滑剂或肥皂润滑踏板座/支架底部后重新组装。若螺丝孔滑牙，按第252页“底板滑牙螺丝孔修复”方法处理。
7 踏板噪音处理。参见第493页。

8 润滑键销。参见第154页步骤35。
9 如有必要，对键衬进行润滑和松紧调整（第352页）。琴键应能上下自由移动。
10 按照第158页“立式与三角钢琴键盘调整”说明进行键盘调节。忽略仅适用于三角钢琴的步骤。取下琴键后，拧紧将键架固定于键床的螺丝，但不要触动用于调整架轨高度的螺丝/螺栓（如有）。若时间紧迫，至少确保键深足够且基本一致（参见第164页步骤7）。
11 缰绳带可防止击弦机和顶杆在琴槌柄下方下落过深，并在重新安装击弦机时卡入柄毡（顶杆休息毡）。即使单根未挂或断裂的缰绳带也可能导致柄毡撕裂、顶杆断裂或击弦机损坏。立即挂好所有松脱的缰绳带（参见第139页图256）。若有断裂或解开时可能断裂的带子，需计划在重装击弦机前更换（参见第411页步骤13“缰绳带”部分）。若缰绳带过紧或松紧不均，现可进行粗调（第198页步骤15）。
12个顶杆弹簧：确保所有顶杆弹簧就位，并正确卡入联动器与顶杆凹槽中（见图338）。若有弹簧弯曲，需将其校直，并通过与邻近弹簧对比恢复其原始长度和弹力。拆卸弹簧时，用镊子夹紧后将其从联动器中取出。

图333 磨损的托木皮革。

13 背档与捕捉器：检查背档毡呢和捕捉器皮革（图333）的磨损情况。若磨损严重，背档检查将不准确，可能导致琴槌抖动。必要时予以更换。确保所有背档钢丝稳固地安装在联动器上。对开裂的联动器进行重新粘合。
14 拧紧击弦机轴架螺丝（图334）：用一只手握住顶杆调节器并用小螺丝刀下压固定，另一只手用细柄螺丝刀拧紧螺丝。若琴槌头移动，则需松开螺丝重新对正后再次拧紧。确保所有弹簧（制音杆、击弦机轴架及顶杆下方）均安装到位。

图335 当击弦机构置于钢琴外部时，顶杆与击弦机轴架之间的正确间距。
若发生位移，需松开螺丝重新校准后拧紧。检查所有弹簧（包括制音杆、击弦机轴架及顶杆下方）是否均正确就位。
15 联动器应平直置于键柱钉上，顶杆需对准击弦机轴架中心。若需将顶杆与联动器底部朝相反方向调整，需先松开螺丝并微调联动器轴架角度。要左右移动联动器前端，可通过粘贴垫片进行位移调节。
在法兰盘朝向需要移动击弦机前端的侧面底部贴上胶带。调节螺丝位于击弦机轨后方，待拆除击弦机后，你将在步骤30重新对齐并调整击弦机行程。此阶段，用粉笔在每个击弦机或击弦机跟部标记需要旋转的方向（区分旋转与垫片调整的标记，例如圆圈和线条）。暂时无需对齐止音器与弦槌柄——后续会处理。
16 制音器毛毡：缺失的毛毡表明胶水已老化。踩下制音踏板，轻柔测试毛毡是否牢固粘附于制音木块。若粘接不牢，需更换毛毡。若毛毡硬化或被琴弦压出深痕，同样需要更换。
17 制音木块：抽查几个木块的螺丝（图336），如有松动则全面紧固。切勿调整制音器对齐状态。

图336 紧固制音木块螺丝。

先用中等粗细（

# 0 - 00

）的钢丝绒，再用细钢丝绒（

# 000 - 0000

）擦拭琴弦，用酒精和纸巾清洁干净后重新安装制音器。制音器的吱嘎声问题将在步骤 35 和 37 中处理。

\Rightarrow

按照第 137 页“立式钢琴操作”部分所述取出击弦机，除非你在第 189 页步骤 11 中发现断开的挽带。将击弦机置于调节架（“击弦机托架”）上，或放在稳固的工作台面并用端部支架固定在墙上以防倾倒。执行以下步骤：

20 清理击弦机与键盘：用吸尘器清洁琴键下方。
21. 击弦机槌柄皮革与毛毡的调整：缓慢上推每个联动器，感受顶杆与槌柄皮革的接触运动。若动作不够完全顺滑或存在异响，则需清洁并润滑槌柄皮革。首先蒸汽软化磨损皮革进行更换，同时补全缺失的皮革和毛毡。拆卸缰绳带以接触槌柄皮革。若仍无法触及，则需移除联动器。使用黄铜鬃毛麂皮刷清洁皮革，若刷子被旧润滑剂堵塞，可浸泡丙酮后用碎布擦拭干净。最终刷拭方向应顺着皮革纹理（更光滑的方向）。用折叠的通管刷或硬质小刷将粉末润滑剂揉进皮革，再用弯曲的螺丝刀杆抛光，最后重新安装联动器并挂回缰绳带。若曾拆卸联动器，可对其顶端喷涂干膜润滑剂（但需先阅读第156页的第44步说明）。
22. 联动器跟部毛毡的刷洗与润滑（参见第157页的第46步）。
23 Quickly adjust bridle straps if the jacks hang too far down from the underside of the hammer butts (Figure 335). When you push up the wippen, its tip should swing

1 / 4 - 3 / 8^{''} [6 - 9.5 mm]

23 若顶杆从击弦机槌柄下方垂落过远，需快速调整牵引带（图335）。当向上托起联动器时，其尖端应在顶杆开始抬升琴槌前摆动

1 / 4 - 3 / 8^{''} [6 - 9.5 mm]

。所有牵引带必须在将击弦机装回钢琴前按此方式连接并调整妥当，否则可能损坏顶杆、联动器或槌柄毛毡。
24 击弦机框架：拧紧所有连接击弦机轨与框架或支架的螺丝。紧固所有击弦机螺丝（联动器、槌柄、制音杆），必要时修复滑丝的螺丝孔。目视检查所有击弦机部件法兰是否有裂纹，对开裂或破损的法兰进行重新粘合或更换。

毛毡与呢料：检查键盘系统、击弦机系统和制音器系统中的所有毛毡/呢料，更换硬化、磨损或损坏的部件。
26 琴槌：若出现沟槽则重新修整槌头（参见第166和200页）。若毛毡余量不足，考虑更换新槌（参见第383页）。
27个击弦机转击器中心销的状态如下：
反应迟缓：将弦槌从止音轨移开，
然后释放。若其回弹缓慢，可能是转击器弹簧脱位（需重新安装并重复测试），和/或中心销阻滞（需润滑或更换——参见第148页和第244页）。

松动：用手指轻触每个弦槌顶部模塑件，左右微晃。弦槌允许轻微侧摆，但不应感到松动。（若固定螺丝松动，按步骤14说明拧紧后重复测试。）当转击器中心销松动时，弦槌击弦时会发出噪音，并因横向滑动而加速磨损。必要时使用手电筒观察转击器法兰间隙：若可见细亮金属杆，则中心销脱位。若转击器背面金属板（步骤32提及）松动，需拧紧；否则，如第244页“击弦机部件换销指南”所述，为问题转击器更换加粗中心销。换销后确保所有弦槌活动顺畅。

28 顶杆中心销：移动并保持琴槌

将琴键远离其他轨条，使马鞍带绷紧，然后抬起联动器，直到勺钉接触制音杆。如果键柱跟随联动器移动（键前部下沉），则取下琴键。松开联动器。如果它不能顺利下落，考虑拆下联动器并用克重计测量其凸缘摩擦力（中心销必须垂直）。如果摩擦力过大，可涂抹 Protek CLP 润滑剂和/或重新销钉/衬套联动器凸缘。

29 Jack center pins: Move and hold the hammer away from the rest rail, then press down the jack tender with a screwdriver and let it go. If it doesn’t snap back, remove the jack spring and measure the force needed to move the jack tender (Figure 264 on page 143). If greater than 6 to 7 g (

100 mm - g

29 杰克中心销：将琴槌移离静止轨并保持，然后用螺丝刀按下杰克触杆后释放。如果它没有迅速弹回，取下杰克弹簧并测量移动触杆所需的力度（见第143页图264）。若超过6至7克（

100 mm - g

），则对杰克进行润滑和/或更换中心销。若中心销无迟滞现象，可通过取下弹簧并轻微扩展以增加其张力。
30 根据步骤15中做的粉笔记号重新对齐并移动联动器。在联动器跟部下方或击弦机另一侧斜放一面镜子，以便更轻松查看记号。
31 拧紧螺丝：联动器铰链（图337）和制音杆螺丝，以及所有轨条螺丝（退避轨、止音轨、挡轨等）。
32 槌柄金属板：若弦槌柄配有金属板（见第410页图626），将其紧固到位。

33 顶杆底座：用平行钳夹住每个顶杆底座（固定在联动器上——见图338）测试是否松动。若松动，则取出该联动器，卸下其顶杆弹簧（见步骤12），重新胶合顶杆底座，使其完全抵住联动器凹槽。待胶水干透后重新装入顶杆弹簧并安装联动器。同时需重新胶合或更换所有开裂/破损的顶杆底座及顶杆。
34 美国立式钢琴的击弦机弹簧作用于弦槌座凹槽（参见第69页图177）。

图 337 联动器凸缘螺丝通常位于击弦机的背面（雅马哈 U3）。

氧化与磨损会导致该接触面产生噪音和吱嘎声。首先确保所有弹簧均卡入凹槽（取出铅笔时弹簧常会移位）。测试弹簧与凹槽的润滑及磨损情况时，先解开吊带，然后极缓慢地提起挡托木。若动作不顺畅或听到异响，需卸下击弦机置于支架上，松开顶杆弹簧。用尖头木棒清洁裸露的木制凹槽，并涂抹干膜润滑剂。若凹槽覆盖有呢毡垫，则撒粉状润滑剂摩擦。若已磨损，需更换并重新润滑（参见第413页“弹簧凹槽呢毡垫”）。抛光弹簧钩（即压入凹槽的末端）。施万德击弦机的榔头顶杆弹簧通常无噪音，但仍需检查其弹簧绳是否完好以及所有弹簧是否就位。

35 制音器抬杆：提起制音器抬杆末端（另一只手固定击弦机架），观察制音器抬升情况。若抬升不匀或两端渐弱，需检查并修理抬杆钩与铰链（参见第253页“制音器抬升不匀”）。

Noise: Lift the rod slowly. If its motion is not smooth, and you hear noises, lubricate the rod, its hinges, and damper lever felts. If in a hurry, turn the action at a right angle to the floor, apply Protek Prolube, and let it run down the rod. Apply at a few points along the rod’s length. Press the tops of the levers to keep the damper lever felts away from the rod as the liquid flows.

^{254}

噪音处理：缓慢抬起联动杆。若其运动不顺畅且伴有异响，需对联动杆、铰链及制音器杠杆呢毡进行润滑。若时间紧迫，可将击弦机与地面呈直角放置，涂抹 Protek Prolube 润滑剂并使其沿杆身自然流下，在杆身多个点位进行涂抹。操作时按压杠杆顶部，使制音器杠杆呢毡在液体流动时远离联动杆。

^{254}

在联动杆挂钩和铰链轴衬处涂抹 Prolube 润滑剂。若无其他处理方案（参见步骤 36），也可用刷子将 Prolube 涂于制音勺上。若拆卸联动杆，需清洁并抛光杆身及其支架轴衬，随后在联动杆及金属支架硬质轴衬内壁涂抹液态干膜润滑剂（若为布料轴衬则改用粉末润滑剂擦拭）。用硬质通管刷或小黄铜刷清洁杠杆呢毡（注意避免刮伤联动杆或制音勺），接触联动杆和制音勺的杠杆呢毡处需用折叠的通管刷涂抹粉末润滑剂进行润滑（图 339）。抛光润滑部位后吸尘清理。若曾拆卸，需重新安装联动杆及支架。
36 制音器勺钉若老化，会增大击弦机摩擦力、加速制音器杠杆毡呢磨损并可能产生噪音。目视检查勺钉，若电镀层剥落或可见锈蚀，需立即更换，否则会迅速磨损制音杠杆呢毡。若呢毡沾染锈迹或凝结的润滑剂，可用黄铜鬃毛小刷（避免触碰勺钉）或硬质折叠通条清洁，随后用粉末润滑剂擦拭抛光（或直接更换）。提起并支撑制音抬杆，用毛毡布片清洁抛光勺钉后，以液态干膜润滑剂配合毛毡楔或通条进行涂覆（图 340）。注意避免润滑剂沾染杠杆呢毡。快速替代方案是直接在呢毡和勺钉上涂抹 Protek Prolube 润滑剂。
37 制音器弹簧、杠杆及杠杆凹槽可能在弱奏或缓慢踩踏延音踏板时引发"咕咚"声、吱嘎声或爆裂音。这些噪音表明存在过度摩擦，既影响演奏表现又会加速部件磨损。

反应迟钝：将制音器杠杆底部从制音勺处拉开，或将制音器从琴弦上拉开后释放。若其无法迅速回弹，检查弹簧是否完好且卡位正确？是否存在严重氧化？是否因杠杆凹槽磨损（尤其当凹槽覆有布料时）导致卡滞？接着，多次将杠杆顶部推向轨条并复位。若动作感觉生涩或听到微弱吱嘎声，则需润滑杠杆弹簧凹槽（见图 341）。若时间紧迫，可使用 Protek Prolube 润滑剂临时处理。追求持久润滑时，应按步骤 34 所述方法清洁/抛光弹簧端部并清洁/润滑凹槽。测试杠杆中心销摩擦力的方法：用钩具将弹簧从制音器杠杆上拉开

图339 向制音器杠杆布料施加粉末润滑剂

图340 用管道清洁器为制音勺涂抹干膜润滑剂。注意勿让管道清洁器触碰杠杆布料

图341 制音器杠杆弹簧压抵在杠杆凹槽上的示意图

使用工具测量杠杆底部工作所需的扭矩。若数值大于

400 mm - g

（距中心销 50 毫米处需 8 克力），则用 Protek CLP 润滑中心销（见第 148 页）或重新销接杠杆（见第 244 页）。

松动检测：将制音器杠杆弹簧从杠杆上拉开，然后将手指放在制音器钢丝（或制音块）上左右晃动。琴头轻微摆动属正常现象，但不应感到任何松动。若发现松动，拧紧制音器杠杆法兰螺丝并重复测试。必要时可使用加大销重新销接杠杆（见第244页）。
38 吸除多余粉末润滑剂。

\Rightarrow

将击弦机重新装入钢琴内部。

^{255}

用手指拧紧击弦机支架螺栓的螺母，然后进行以下操作：

39 调整高音区击弦点：击弦点对高音区音色的清晰度和音量至关重要。立式钢琴通常已正确设置，但如果高音听起来微弱、最高几个音符发出敲击声或您怀疑存在调节不当，则需进行调整。在某些钢琴（如2000年前生产的鲍德温立式钢琴）中，击弦机架直接固定在铁板上——您将无法大幅改变其位置。

操作步骤：将所有击弦机支架螺栓上的螺母旋松几圈，但保持螺栓原位不动。然后反复弹奏最高音区的某个琴键，同时向上旋转最右侧支架支撑螺丝。若此举无效，可能需要将支架螺栓向上弯曲以使击弦机支架得以抬升。若音质恶化，则需下调中间支架的支撑螺丝（注意记录旋转圈数以备回退），从而降低高音区击弦机高度。在旋转最右侧支撑螺丝下调时持续弹奏最高音。需在音量、音色穿透力与清晰度之间寻求最佳平衡点。记录支撑螺丝的旋转圈数。检查弦槌与制音器相对于琴弦的排列位置——大幅调整中间支架可能导致中音区与低高音区（琴弦呈斜向排列的部分）出现问题。调整其余支架支撑螺丝以确保整体支撑均匀，避免中部下陷。必要时（重新）弯曲击弦机支架螺栓，使击弦机架能紧密贴合其下方。最后拧紧所有支架螺栓的螺母。

整音规程

$\Rightarrow$ 击弦机应安装在钢琴内部。

1 琴槌行程、方正度与对齐：仅在琴槌未磨损或经过重新修整、更换时进行此项调整。

行程：琴槌应垂直且方正地朝向琴槌轨"行进"。调整行程时，需拆下琴槌/槌柄/转击器组件，在转击器凸缘背面螺丝孔两侧粘贴窄胶带（参见第168页）。

方正度：为充分传递手指力度且避免与相邻琴槌摩擦，从上方观察时，槌头运动平面必须与击弦轨迹平行。校正方正度时，用酒精灯、打火机或热风枪加热槌柄，一手固定制音器，另一手朝所需方向扭转槌头。保持扭转状态数秒后，对槌柄吹气或触碰以使其定型。

弦槌对齐琴弦：将弦槌与琴弦对齐（参见图342）。操作时，先松开弦槌转击器凸轮螺丝（见第190页图334），倾斜并固定住弦槌，然后重新拧紧螺丝。若弦槌回弹，可在相邻凸轮间插入第二把薄刃螺丝刀。用第一把螺丝刀松开凸轮螺丝，旋转第二把螺丝刀调整凸轮间距直至弦槌对齐，最后拧紧螺丝。
2 断联距离：贴近琴弦设置的断联能使演奏者在极弱乐段中精准控制，并提升快速连击性能。但若调整过近，弦槌会产生颤动甚至卡滞在琴弦上，导致弱奏时制音不良。强奏时音色可能出现刺耳失真现象。

操作方法：使用专用工具（图 343）转动止音钮，直至每个琴槌与琴弦分离

3 / 32 - 1 / 8^{''} [2 - 3 mm]

。通过目视进行此调整已足够（从侧面观察止音情况，如图 344 所示，也可从上方观察），但通过触感调整可能更为精确。具体做法是：在琴槌与琴弦之间悬挂适当厚度的直尺（用柔性金属丝将其钩挂在压弦条或调音钉上），调节止音钮使每个琴槌以相同（最小）力度抵住直尺。另一种由 Bill Spurlock 提出的替代方法是：将琴槌或半击轨向前垫高，并在琴槌托呢与槌柄之间插入木片，使所有琴槌与琴弦保持预设止音距离（如 3 毫米）。逐个旋转止音钮，直到琴槌恰好脱离木片。当琴槌因止音后撤撞击木片时会发出咔嗒声，这为视觉调整提供了听觉辅助。某些静音钢琴可能需要设置更大的止音距离，具体请参阅制造商规格说明。不要对止动螺丝施加过大的侧向压力——它们可能会断裂，尤其是生锈时。

图342 检查琴槌与琴弦的对齐情况。

图343
使用止动调节器旋转止动按钮。

图344 检查断联距离。在此例中，断联位置需调整至更靠近琴弦处。注意静音钢琴通常需要更大的断联距离。

3 击弦距离是指琴槌静止时与琴弦间的间距。它决定了琴槌传递给琴弦的力度：距离越大，力度越强。随着琴槌磨损，击弦距离通常需要减小。击弦距离与键深成正比，与顶杆间隙及后触感成反比。

How: Measure blow distance as depicted in Figure 345. To reduce, shim the hammer rest rail (or half-blow rail) with felt, paper, or cardboard shims. In the case of a rest rail, place the shims between its felt blocks and the action brackets (Figure 346). Do not glue the shims in place yet. To increase the blow distance, remove the shims or cut the rail felt blocks (this is unusual; do this after step 5). In most studio uprights, the blow distance should be

13 / 4 - 178^{''}

[

45 - 47 mm

]; in spinets and consoles with compressed actions, as little as

1^{1 / 2' 2}

4 顶杆间隙（Jack gap）是指顶杆与槌柄之间的间距，确保琴键释放后顶杆能重新复位至槌柄下方。该间隙应尽可能小，但需保证顶杆能稳定回位。新机芯的间隙通常小于 0.004 英寸 ]，而磨损机芯可能需要两倍于此的间隙。不过具体数值并不重要——您需要通过手感来调整间隙。若槌柄直接压在顶杆上（无间隙），音符可能会出现颤动或缺失。每当您调整击弦距离或琴键高度时，都必须重新调节顶杆间隙。

5 后触键（Aftertouch）是指琴键前端在断联（let off）后继续移动的距离。在大多数立式钢琴中，该距离应为 0.040 英寸

{0.060}^{''}

[

1.0 - 1.5 mm

]。后触键不足会导致槌头从顶杆反弹时产生颤动，而后触键过大则会造成退挡（backchecking）不一致、浪费手指力度，并可能导致顶杆卡在断联轨上。后触键与键深成正比，与击弦距离及顶杆间隙成反比。

操作方法：按下每个琴键并测量断联发生后琴键的移动距离。如需更精确测量后触键，可在前档键毡（front key punching）上放置所需厚度的纸板垫片（例如

{0.040}^{''} [1.0 mm]

），用中等力度按下琴键（在前端放置 8-10 盎司[约 250 克]配重——这能保证各键测量结果的一致性）。若此时轻压琴键即可使弦槌完成断联动作；若弦槌已越过断联点，

图345 测量击弦距离

图346 弦槌轨由毛毡块支撑。必要时可在该毛毡下方或上方放置垫片

图347 通过旋转键钮调整顶杆与槌柄之间的间隙。
若触后过深；若未达到断联，则触后过浅。

However, knowing the exact aftertouch distance is not nearly as important as ensuring solid backchecking and eliminating hammer bobble at all dynamic levels. To test hammer bobble, which is subject to the curvature and wear of the butt leather, play a couple of notes in each section with a shallow, tentative touch (decrease the finger force toward the bottom of key travel) at different dynamic levels. If those hammers bobble, increase aftertouch by reducing the blow distance (step 3) and gap (step 4), and/or by increasing the key dip. Adjust the backchecking if necessary. If the hammers don’t show any tendency to bobble and the aftertouch is greater than

{0.040}^{''}

然而，精确掌握触后距离远不如确保稳固的回跌检查及消除所有力度层级下的槌头颤动重要。测试槌头颤动时（其受槌柄皮革弧度及磨损程度影响），需以浅触试探性手法（在键行程底部逐渐减小下压力）在不同力度层级弹奏各音区若干音符。若出现槌头颤动，应通过缩短击弦距离（步骤3）与间隙（步骤4）和/或增加键深来增大触后，必要时调整回跌检查。若槌头无颤动倾向且触后大于

{0.040}^{''}

[1.0毫米]，则反向操作。确定最佳触后值后，需对其余琴键的间隙和/或键深进行相应调整。
6 调整回挡器对准捕捉器（除非已磨损），使用左右弯钳弯曲回挡钢丝（参见第372页图348和图562）。用平行钳或三角钢琴回挡工具将每个回挡器与捕捉器垂直对齐（见第372页图561）。

图348
回挡器已对准捕捉器。

7 Backchecking distance: Adjust by bending backcheck wires front to back (Figure 563 on page 372). Support the wippen with the other hand to prevent it from breaking. Play each note with moderate touch to backcheck the hammer, and observe the distance between the hammer and strings. This distance should be ca.

9 / 16^{''}

7 回挡距离调整：通过前后弯曲回挡钢丝来调节（参见第372页图563）。另一只手需支撑联动器以防断裂。以中等力度弹奏每个音符使琴槌回挡，观察琴槌与琴弦间的距离，应约为

9 / 16^{''}

[14-15毫米]。接着轻柔弹奏每个音符，再将琴键完全按下。若琴槌过于接近或触碰琴弦，则需略微增加回挡距离，或将回挡钢丝顶部向前弯曲（远离捕捉器）。这能使从弱到强的击弦过程中回挡更稳固一致。
8 Jack stop rail（如使用）：调整 jack stop rail，使每个 jack 在琴键完全按下时仅能移动一小段距离。

如何操作：按住琴键并用螺丝刀压下顶杆。当调节轨调整正确时，顶杆应能自由移动一小段距离，直到被轨毡阻挡。使用槽型工具旋转调节轨的螺纹支撑进行调节。执行此调整时——
在指导音上进行调整，然后在整个音域范围内抽查几个顶杆。不要限制顶杆的运动，否则击弦机手感会发软，可能出现抖动。

调节阻尼器

9 如有必要，将制音器对齐琴弦。若任何制音器工作异常，首先确认楔形毛毡未弯曲且杠杆活动顺畅。对弯曲或折叠的毛毡进行熨烫或更换。熨烫时，先卸下击弦机支架螺栓的螺母，将击弦机向远离琴弦的方向倾斜。用酒精灯、打火机或热风枪加热制音器毛毡熨斗（带木柄的金属铲）。用温热的铲子捋直毛毡（避免烫焦），推回击弦机，必要时调整制音头位置。拧紧击弦机支架螺栓的螺母。若制音头错位或金属丝弯折不当，需重新校正。使用开槽的金属丝弯折工具，左右调整每根制音器金属丝，使制音头与琴弦平行。操作时务必小心，避免压裂或折断制音杠杆！楔形毛毡必须能毫无阻力地嵌入琴弦间隙，制音头两端的毛毡必须均匀生效。必要时，可在制音头正下方弯折金属丝，使制音头倾斜至与琴弦平行。
10 制音器抬升：调整制音器，使其在踩下制音（延音）踏板时同步抬起。如有必要，先调整踏板抬升量（参见下方第 12 步）。若制音器杠杆配有调节螺丝（图 349），请转至下文“带调节螺丝的制音器杠杆”部分。缓慢踩下踏板并观察制音器动作。为统一抬升时机，可使用绕线工具（第 372 页图 563a）在制音器杠杆插入钢丝处轻柔地前后弯曲钢丝。必要时重新校准制音器位置（第 9 步）。

图349 带调节螺丝的制音器杠杆（1970年代佩卓夫立式钢琴）。

带调节螺丝的制音器杠杆：若制音器杠杆配有调节螺丝（图349），需将击弦机从钢琴中取出，置于支架或工作台上。用支撑物垫高制音器抬杆，使所有制音器杠杆略微抬起。若此类制音系统完全错位且金属丝弯曲不均，应旋转调节螺丝直至从侧面观察时杠杆呈直线（可用直尺校验），随后弯折金属丝使制音器头排列成行。若无需大幅调整，直接旋转调节螺丝使所有制音器对齐成直线即可。将击弦机重新安装回钢琴后，通过向后倾斜击弦机并用短粗螺丝刀微调螺丝，或按上述方法弯折制音器金属丝进行精细调节。

11 制音勺钉：调整目标是使每个制音勺钉在半踩踏距离时抬起制音器。这些勺钉位于击弦机后方不易操作的位置，可采用以下任一技术进行调整。

勺形弯曲工具：若能在联动器之间插入勺形弯曲器，请将工具槽口卡住勺杆并进行前后弯曲（图350）。观察钢琴内部机械的抬升动作：缓慢按压每个琴键，寻找榔头行进过程中（距琴弦的距离）制音器开始抬起的点位。调整勺杆使其在榔头处于半行程距离（静止位置与琴弦间的中点）时开始抬升。

垫高榔头轨：测量榔头轨前木面到几个制音头螺丝的距离。取出击弦机后，通过垫高制音抬杆复现该距离，以此在琴外设定制音器静止位。将榔头轨向前垫高以模拟榔头半行程状态。随后调整每个勺杆，使得当你抬起联动器时，榔头与制音器能同步启动。

^{256}

尽量贴近木料弯曲勺杆，但若其角度会导致在正常运动范围内戳进制音杆呢毡，则需在中段或底部进行弯曲。重新安装击弦机，观察抬升效果，必要时重复调整。

最终调试步骤

12 Damper pedal: Adjust the nut on the pedal link screw (the machine screw that links the pedal with the horizontal linking lever-see Figure 352) until the dampers begin to lift when the pedal is depressed

1 / 8 - 1 / 4^{''}

12 制音踏板：调节踏板连接螺丝（即连接踏板与水平联动杆的机用螺丝——参见图352）上的螺母，直到踏板下压时制音器开始抬起（从闲置位置垂直测量前端移动约3-6毫米）。注意螺丝可能随螺母转动——需一手固定螺丝并向下拉动水平联动杆，另一手旋转螺母。详见第179页“制音踏板抬升时机”。
13 弱音踏板：调节踏板连接螺丝的螺母，使锤轨开始抬升前几乎无空程间隙。当踏板完全踩下时，琴槌——

图350 使用勺弯工具调整制音勺。（卡瓦依击弦机）。

图 351 当弱音踏板将琴槌前移一半行程至琴弦时，缰绳带应保持绷紧状态（b）。

击弦机支架应向前摆动足够距离，使击弦距离缩短至正常距离的

2 / 3

至

1 / 2

之间，但不得导致琴键行程出现虚位或使琴键前端下沉（参见第 198 页步骤 15）。调节击弦机支架的运动范围时，需在其末端与动作支架间增减止动呢毡。若踏板无法下压到使击弦机支架触达止位，则需拆下踏板并削薄其前端下方的呢毡块厚度。

14 弱音踏板：调节踏板连杆螺丝上的螺母，使弱音呢轨在踏板几乎无虚位时开始移动。当呢轨完全啮合时，其呢毡必须插入琴槌前方。部分弱音踏板通过切换实现啮合/分离状态；另一些需将踏板横向推入挡轨凹槽。若踏板行程不足且无法调节，只需顺时针旋转连杆螺丝螺母来降低弱音呢轨的待机位置。
15 缰绳带调整：将击弦机装入钢琴后，通过前后弯曲钩形金属丝来调节缰绳带。当半踩弱音踏板（同时提升击槌或半击轨使琴槌处于离琴弦半程位置）时，所有缰绳带应保持紧绷状态，但不得向上牵动联动器。若缰绳带拉动联动器，会在键柱与联动器之间形成间隙，并可能导致琴键前端下沉。必要时需限制击槌轨的弱音踏板行程。
16 永久粘合垫片（若此前已在轨条与击弦机支架间插入垫片）。确保琴槌至琴弦距离及后触感正确，同时保证顶杆与槌柄之间存在微量活动间隙。

$^{233}$ $^{233}$ 指纹中的脂肪酸会与金属缓慢反应，最终在其表面形成蚀刻痕迹。详见约翰·沃森《使用中的文物》第144页。
234 http://www.cdc.gov/rodents/diseases/direct.htm7。
$^{235}$ http://www.cdc.gov/hantavirus/pdf/HPS_Brochure.pdf，第 2 页。
$^{236}$ 诺曼·坎特雷尔（Norman Cantrell），注册钢琴技师（RPT），《鼠、人与钢琴》。
$^{237}$ 以巴黎绿为例（http://cameochemicals.noaa.gov/chemical/2981）。
$^{238}$ 《钢琴核心构造》 $^{TM}$ 调节工作站受美国专利号 8,227,674（2012 年）保护。
$^{239}$ 在低湿度环境下，轴衬孔实际上会略微收缩，从而收紧周围的轴衬布；随着木材收缩，轴衬孔会变成椭圆形，沿木纹方向的直径缩小。
$^{240}$ 格雷戈里·格雷厄姆提供了制作一个保持量规与零件间角度夹具的指导说明。搜索 http://my.ptg 中的“Gram Gage Jig Instructions”。
$^{241}$ http://www.wessel1nickelandgross.com/media/pdfs/gram_gauge_usage.pdf。
$^{242}$ 施坦威公司全球技术参考指南《三角钢琴整备》第 21 页。
243 施坦威公司全球技术参考指南《三角钢琴整备》第20页。
$^{244}$ 感谢纽约施坦威公司技术服务与支持经理 Kent Webb 提供此信息。
$\Rightarrow$ 从钢琴的击弦机和键盘开始调整。
$^{a}$ 带有不同前缀的序列号适用于所有受影响品牌。感谢美国英昌公司原声部件与保修经理 Sam Son 提供此信息。
$^{b}$ 点击 http://www.youngchang.com/index.php/about-us/contact-us 上的"原声部件与保修"链接。
$\Rightarrow$ 从已组装好的击弦机（顶栈）和键盘开始，并将其安装到钢琴中。
$^{245}$ 部分垂直调节装置在后轨区域键床下方设有调节螺丝或按钮——请直接旋转这些部件进行调整。
$^{246}$ 美国专利号 7,893,335（2012 年）。
$^{247}$ 对着轴柄吹气或用手指快速擦拭以加速其冷却。
$^{248}$ 施坦威全球技术参考指南《三角钢琴调律》，第 7 页。
$^{249}$ 弹簧缠绕在复奏杆柱的中心销上。由于一侧是拉伸放松弹簧线圈，另一侧是压缩线圈，因此两侧阻力不同。
$^{250}$ 磨损到这种程度的凸轮可能需要更换了。
$^{a}$ 施坦威建议将此作为音乐会用琴的替代调整方案。详见施坦威全球技术参考指南《调律与整音》第 I9 页。
$^{251}$ 卡瓦依建议采用后顶杆预升技术。详见《卡瓦依三角钢琴调整手册》1.5 版第 20 章节。
252 参见：//www.spurlocktools.com/id61.htm。
$^{253}$ 施坦威全球技术参考指南《三角钢琴制音器与延音踏板》第 9 页。
$^{254}$ 感谢注册钢琴技师 Fred Sturm 提供的此项技术。
$^{255}$ 在拧紧联动器支架螺栓的螺母前，先观察是否有琴槌卡在琴弦上。若存在此情况，可能是断开的顶杆带导致顶杆滑脱至槌柄毡下方。要重新定位顶杆，可将联动器轻微向远离琴弦的方向倾斜，按下顶杆挑拨件，并抬起联动杆。随后立即将联动器推回原位。重新粘合断裂的顶杆带及任何可能脱落的槌柄毡。
注：若琴键在琴槌完成断联前已触底，需通过以下两种方式调整：1. 减小击弦距离并调整顶杆间隙（步骤3和4）；2. 增加键深（参见第164页步骤7）。若琴槌卡滞在琴弦上，请检查断联轨是否处于正确位置并固定牢固，同时确认断联钮毡未脱落。
$^{256}$ 感谢注册钢琴技师 Fred Sturm 使我注意到此项技术。

第五章

调律